當(dāng)我們?cè)谒伎寄軌蛲ㄟ^(guò)哪些方式來(lái)影響聲音或頻率時(shí)，較先想到的往往是均衡器，以及一些標(biāo)準(zhǔn)的濾波器（例如，低通、高通、帶通等）。我們平常使用的其他效果處理器可能其目的或是設(shè)計(jì)的初衷，并不是用來(lái)調(diào)整頻率的，但是他們也能夠影響到頻率，以下可以用來(lái)調(diào)整頻率的十種方法中，有的非常通俗易懂，有些會(huì)比較難理解。

         1. 調(diào)整音高 (Pitch Shifting)

         這一個(gè)方法比較通俗易懂。行業(yè)內(nèi)有許多好用的調(diào)整音高的插件，包括harmonizers, octave generators, subtone generators等等，在我看來(lái)，F(xiàn)langers和Chorus也可以用來(lái)調(diào)整音高，因?yàn)樗鼈冎饕�是用�?lái)調(diào)整、控制音高的延時(shí)的插件。他們通過(guò)對(duì)延時(shí)進(jìn)行調(diào)制以調(diào)整音高，而且在此過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生出一個(gè)擴(kuò)展的立體聲聲像，或是使得聲像更加靠后。

         Flanging的名字起源于Flanger這種創(chuàng)造聲音效果的方式。一個(gè)音頻工程師在磁帶播放時(shí)，用手指交替的去按壓磁帶卷的邊緣，從而改變磁帶播放出的音高。當(dāng)然，我們還會(huì)使用Autotune, Melodyne, 還有其他音高修正的插件，不過(guò)，市面上仍舊有比較過(guò)分的修正音高的效果器存在。

         下面是一些基礎(chǔ)的音高有關(guān)的效果處理器：

         Soundtoys的插件

         Logic Pro內(nèi)置效果器

         2. 降調(diào)（Detuning）

         這個(gè)是合成器的一種普遍技術(shù)，用信號(hào)發(fā)生器產(chǎn)生一個(gè)純音信號(hào)，并將其與原信號(hào)疊加，使得原信號(hào)相比于其他信號(hào)略微地進(jìn)行了降調(diào)，并且能獲得更寬、更厚的聽感。在混音時(shí)，用同樣的方法也可以增強(qiáng)人聲信號(hào)的厚度。

下圖為L(zhǎng)ogic Pro內(nèi)置的ES2降調(diào)效果器：

         3. 壓縮（Compression）

         壓縮經(jīng)常被歸類為動(dòng)態(tài)效果器，但是使用壓縮器也會(huì)對(duì)頻率造成顯著的影響。例如，你通過(guò)壓縮器使柔軟的聲音聽起來(lái)更響、更結(jié)實(shí)，實(shí)際上你就是在改變頻率的平衡。多段壓縮就是其一，你幾乎可以把它當(dāng)均衡器來(lái)使用。事實(shí)上，所有形式的動(dòng)態(tài)效果處理，包括擴(kuò)展器、門限器、齒音消除器都會(huì)在一定程度上影響頻率的平衡。

下圖為FabFilter的Pro-MB 多段壓縮器：

         4. 激動(dòng)器（Exciting）

         激勵(lì)器一般通過(guò)增加高頻失真為音頻素材增添明亮的音色。這個(gè)效果器能為枯燥的聲音增添一絲生機(jī)。當(dāng)你使一個(gè)信號(hào)失真時(shí)，實(shí)際上你是在該信號(hào)上疊加了另外的頻率，詳見下文……

    

iZotope的多段激勵(lì)器Ozone8

         5. 失真、飽和（Distortion/Saturation）

         當(dāng)你提升音頻的增益，直到臨近峰值快要失真或是削波的時(shí)候，會(huì)在基頻以上產(chǎn)生諧波，因此會(huì)改變聲音的頻率成分，這個(gè)現(xiàn)象就叫做諧波失真。

         下面我們要討論為什么給聲音加失真而不給吉他加失真的原因。給貝斯加失真或是飽和會(huì)像上一段所述的那樣—疊加諧波，并且會(huì)產(chǎn)生一種心理聲學(xué)的現(xiàn)象也就是“基頻抑制”。當(dāng)一串音符是互為諧波關(guān)系的，意味著他們就能夠以數(shù)學(xué)方式描述為一系列諧波（1F,2F,3F,4F,…— 這里的F指的是基頻，2F就是二次諧波或者基頻以上的一個(gè)倍頻程，以此類推），聽者會(huì)接收到基頻，無(wú)論它是否存在。事實(shí)上，大腦會(huì)填補(bǔ)被抑制的基頻。所以如果你在用電腦內(nèi)置的小揚(yáng)聲器聽歌，即使它是無(wú)法產(chǎn)生150Hz以下的頻率的，但如果這是一個(gè)好的作品，你的大腦會(huì)自動(dòng)腦補(bǔ)出低頻。

         就如壓縮器和激勵(lì)器的情況一樣，多段失真以及飽和效果器也是可以達(dá)到影響或者改變頻率的效果，你可以針對(duì)特定的頻率或頻段進(jìn)行失真處理。由于素材的不同，其使用效果的顯著程度也各不相同。

FabFilter的Saturn插件

         6. FFT處理

         快速傅里葉變換或是基于快速傅里葉變換（FFT）的效果器應(yīng)用了FFT分析聲音的方法，也就是通過(guò)用戶定義的算法去分析由頻率、振幅、相位和一些實(shí)時(shí)信息組成的一系列數(shù)據(jù)。若是用這種方法去分析數(shù)據(jù)，就可以獨(dú)立的去調(diào)整數(shù)據(jù)的組成部分。舉例來(lái)講，可以在不改動(dòng)聲音的持續(xù)時(shí)間的前提下去調(diào)整音高，反之亦然。這個(gè)處理器相對(duì)來(lái)講價(jià)格很昂貴，并且只能進(jìn)行離線處理。不過(guò)，令人感到高興的是，如今已經(jīng)有許多插件能夠做到實(shí)時(shí)的效果處理了。

下面就是Michael Norris 制作的簡(jiǎn)潔好用的效果器：

         7. 錄音環(huán)境

         在不同的錄音環(huán)境里錄出來(lái)的聲音都會(huì)有明顯的不同。例如在有反射的空間中進(jìn)行錄音會(huì)有更多的高頻成分，反之亦然。很多工作室、錄音棚會(huì)在一側(cè)墻上掛吸聲板，另外一側(cè)的墻上掛硬反射材料的面板。通過(guò)改變擺放不同材質(zhì)面板的方式去塑造不同的空間，這也可以改變頻率，和RT60*的房間一樣。

         在DIY的工作室里也可進(jìn)行類似的操作，例如使用褶皺的垂布（窗簾布）、地毯以及其他聲學(xué)裝飾進(jìn)行簡(jiǎn)單的聲學(xué)裝修。如果用可移動(dòng)的聲學(xué)裝飾是更加有用的，你可以創(chuàng)造出不同的聲學(xué)環(huán)境，但是這些還是需取決于你要錄音的素材。若我們?cè)谔厥獾沫h(huán)境下錄音，例如John Bonham在樓梯間的錄音，就是一個(gè)很生動(dòng)形象的例子：

         “我們都知道Led Zeppelin的“When the Levee Breaks”，這首歌里面的鼓聲非常資歷深厚，當(dāng)時(shí)的樂隊(duì)選擇在一個(gè)不尋常的環(huán)境下進(jìn)行錄音，這也造就了這資歷深厚的鼓聲。Headley Grange是以前南英格蘭的一個(gè)救濟(jì)院，被改造成了錄音室和樂隊(duì)排練室，也就是在這里，樂隊(duì)制作出了legendary Led Zeppelin IV。由于樂隊(duì)成員們都很喜歡John Bonham的鼓聲，所以他們暫時(shí)在一個(gè)靠近樓梯間的三層高的樓道里搭建了鼓以及錄音設(shè)備。他們決定在二層高的位置吊了一只話筒進(jìn)行拾音，這資歷深厚的鼓聲由此而來(lái)�！�

         8. 話筒的型號(hào)以及拾音位置

         眾所周知，不同型號(hào)的話筒適用于拾取不同的音源素材，有的話筒適合拾人聲、有的適合拾底鼓、有的適合拾吉他箱頭。因?yàn)樵捦驳撵`敏度以及頻率響應(yīng)各不相同，并且在話筒的頻率響應(yīng)中，近講效應(yīng)以及峰值都是存在的。拾音位置的不同會(huì)對(duì)頻率造成極大的影響，近講效應(yīng)就是一個(gè)很好的例子，拾音距離的遠(yuǎn)近也同樣會(huì)產(chǎn)生效果的明顯不同。當(dāng)我們將話筒擺放到遠(yuǎn)離音源的位置時(shí)，話筒拾取的聲音更多的會(huì)是房間信息而并非直達(dá)聲，所以在錄音的過(guò)程中就可以使頻率改變。

         9. 頻率調(diào)制（FM）

         我們可以通過(guò)使用包絡(luò)效果器（envelope）以及低頻信號(hào)發(fā)生器（LFO-Low Frequency Oscillator）來(lái)簡(jiǎn)單調(diào)制或是改變頻率。頻率調(diào)制大概就是做的。一個(gè)非常低的頻率調(diào)制，例如，當(dāng)加快了聲音速率（audio rate）的時(shí)候，6Hz會(huì)產(chǎn)生一個(gè)顫動(dòng)效果，頻率調(diào)制就會(huì)開始做加和并且產(chǎn)生不同，音高就是載波頻率和調(diào)制頻率相互作用下的成果。

         10. 振幅調(diào)制（AM）

         和頻率調(diào)制（FM）和調(diào)頻類似，振幅調(diào)制也有載波頻率和調(diào)制頻率，但是在振幅調(diào)制的過(guò)程中，還會(huì)產(chǎn)生另外的頻率和他們互相作用。在一個(gè)低的調(diào)制速率時(shí)，頻率之間的相互作用聽起來(lái)像顫音，當(dāng)調(diào)制速率增加時(shí)，聽起來(lái)就更強(qiáng)并且更復(fù)雜。若提升顫音效果（tremolo effect）的速率看看會(huì)發(fā)生什么？（見下圖）

         由于可以調(diào)整深度或是密度以及波形還有包絡(luò)，因此無(wú)論是FM還是AM都可能會(huì)產(chǎn)生非常復(fù)雜的聲音之間的相互作用。

         總結(jié)

         希望這篇文章能引發(fā)你對(duì)于控制、影響頻率方法的新的思考。均衡器以及濾波器總是有他們的一席之地，但是我還是鼓勵(lì)你們，有機(jī)會(huì)就去多做一些嘗試，或許也可以為你帶來(lái)一些新的點(diǎn)子！