玩音響器材，聽音樂，關心的問題是放聲器材要好、音箱擺位要理想。音箱要在房間內找到某個理想的位置，發(fā)聲才能得到最佳效果，這卻不容易，不是隨便放個位置就行的。音箱在房間內位置不同，聆聽效果不同，一個位置一個聲，所以擺位是很重要的環(huán)節(jié)。

　　聆聽者的位置也是一樣，并不是坐在什么位置都可以聽到音樂廳的效果。聆聽位置擺得好時，中間的聲像*，聲場也寬闊。音箱擺位不佳，聲音不靚，使整套放音器材的潛質也被埋沒了。擺位較佳，就是普通的器材也會有上佳的表現。在一個房間里總有一、兩個位置使音箱發(fā)出靚聲，這就要細心，耐心地去找，找到它才能聽到真正Hi-Fi的效果，因此音箱擺位是不要花錢而又能得到靚聲的*見效的方法。

　　01音箱擺位的目的

　　音箱擺位要達到的至高境界是，聲像定位好，聲場深闊度、中頻清晰度等，每件樂器能在聲場中表現出不同的空間位置，聽女聲獨唱，演唱者站在中間，伴奏樂器在身后擺開，可以聽到準確的立體感，縱深感，層次清楚，并且低音的效果好，音色也較靚、順滑。也有高手認為，定位、音色、低音等不一定全部都能達到*境界，但它們之間如取得平衡，使其中任何一項都不差，就不會有不好的感覺。

　　02房間對音效的影響

　　理想的發(fā)燒聽音室應該是按黃金分割比例的尺寸建造。這種發(fā)燒級的聽音室一般發(fā)燒友是享受不到的，通常是用廳堂或書房兼作聽音室。大型落地式音箱需要較大的房間較高的天花板，聆聽距離也要遠。

　　如果音箱較大而房間較小，則可能聲像好像上了天花板，有時低音也會在天花板上出現，這是房間高度太矮，天花板特強的反射效果造成的。

　　房間的裝飾材料及家具對聲音的重播也有較大的影響，房間內采用木地板和墻裙，用木越多、木質越好，聲音越溫暖、厚潤，弦樂越柔順可人。

　　另外，大的聽音室中，如果放置雜物較多，如柜、桌椅、地毯、掛毯、窗簾、屏風等等，越亂越靚聲。但房間中的裝飾、家具主要是調節(jié)中高音。如果晚上聽音樂，可將燈光調暗，有如劇場開演前，此時聽音樂更有氣氛，有情調，夠味道，心情更舒暢。

　　音箱靠近墻壁時低音能量撞向墻壁再彈回來，與音箱前面的聲波匯合，所以低音增強。音箱靠近任何一面墻(后墻、側墻)或地面都會使低音份量增大，或者反彈回來后形成聲波延遲，音色會更靚。

　　音箱越接近墻角，聽到的低音越多，但受到的聲染也越大，低音越混亂不清。有的廠商在商品說明書中注明，應離后墻和側墻多遠，這時應從廠家給的位置試起。從發(fā)燒高手的經驗得知，要想得到*的低頻響應，音箱與后墻之間的距離應為房間長度的三分之一，若不行，試試房間長度的五分之二，這兩個位置還能減少引發(fā)駐波。

　　音箱與后墻的距離還影響聲場的表現，通常音箱離后墻越遠，音場越深。反之，很難營造出深闊的聲場，但很多時候廳堂又不允許將音箱放在中間的位置，或離聆聽位置近，這時應在墻上作適當的吸聲處理，或在音箱后邊放吸聲柱等。

　　要想聽到好聲，聆聽位置與音箱之間的距離應比2音箱間的距離大些，2只音箱與聆聽者之間應成三角形，否則便聽不到良好的立體聲。2只音箱間距該多遠，要看房間大小，2只音箱拉得越開，聲場越寬，擔也不是越寬越好，否則中間的聲像會變得薄弱，不準、不顯，甚至消失。兩音箱靠得過近，聲場太窄。當音箱位置擺得好時，聲像定位*又有較寬的聲場。

　　音箱與聆聽者位置的關系還與房間的大小密切相關。房間大，將兩音箱拉開些，從在離音箱較遠的位置聽，這時聲音較開揚，這是因為反射聲較多、直達聲較少。

　　音箱靠近邊墻，低音加重。聲染*大的位置是后墻的兩邊墻角，低音*重，不但無音樂味，兩側墻的反射反而影響中場定位。低音應有一定的份量之外，還應注意質量，應厚潤、強勁、有力、有彈性，并且清晰可辨。如鼓聲不論是單鼓還是群鼓聲，都不應混作一團、模糊不清;聽女聲演唱，低音提琴伴奏也應聽出1，3，5等音階的變化。如果聲音混亂，聽不清音階，鼓點間沒有間隙，則是聲染太重或房間有駐波發(fā)生。這一般發(fā)生在較小房間或音箱放在長方形房間的短邊且未采取吸聲處理的房間里。

　　放聲系統(tǒng)的效果還受房間的吸聲處理影響，所以在音箱擺位前應對房間進行適當的吸聲處理，如加吸聲柱。若房間未進行任何聲學處理，低音渲染嚴重，聽音不清，移動音箱效果也不明顯時，現在有一種稱作“駐波黑洞”的房間處理配件，見圖1，是迷宮設計，能吞噬房間駐波，即可聽到較佳的低頻響應。

　　03音箱擺位的方法

　　音箱擺位的方法一般是，改變音箱與后墻或側墻的距離來控制低音的質量和份量，以及聲場的深闊度。改動音箱與聆聽者的位置，以減輕房間諧振的影響。調整聆聽高度及音箱內拗角度可改善音色的平衡、結像力和空氣感。側墻反射點掛衰減物可調聲，使高、中頻更圓滑、細致、甜美，空氣感更明顯，聲場也會得到改善等。

　　“三分一公式”擺位法

　　此法是美國音響雜志《The Absolute Sound》的創(chuàng)辦人Harry Pearson先生總結歸納出的一個合理的音箱擺位原則，即使是用計算機軟件計算核對，結果也會和它相符。擺位方法見圖2，首先將音箱從后墻拉出至房間長度的三分一的位置，再將左右兩個音箱拉開放在房間寬度的三分一的位置即可，方法非常簡單，在比較標準的長方形的房間照此擺位，能發(fā)揮出*效果。

　　“三分一公式”擺位

　　04音箱擺位的步驟

　　音箱聆聽位的比例關系

　　以長方形的房間為例，音箱應擺在短邊，首先將音箱大概置放在一個位置，使A，B兩音箱的距離約占房間寬度的三分之一，DE的距離要大于音箱至側墻的距離，聆聽位置在C點，CD應大于DE的距離，兩音箱和聆聽位應是三角形，然后播放女聲獨唱或二胡樂曲，此時演唱者應在兩音箱的中間出現，二胡演奏者也應在中間，然后再將兩個音箱慢慢拉開，聽中場聲像及定位的大小，始終要保持聲像和定位準確，兩音箱距兩側墻不宜太近。

　　將兩音箱向內轉一個角度(兩音箱向內轉的角度要相同)，此時也應保持聲像的明顯定位。再將音箱拉離后墻，以聆聽立體感*為準。

　　音箱向內轉擺放對聲音有多方面的影響，其中包括：高音、中音、聲像、空間感等，因為音箱轉后會聽到更多的高、中音，能聽到更多的直達聲，使結像力也有改善，聲場更好，聲像具有立體感，音箱轉動的角度的多少由房間的情況和個人的口味而定。

　　然后再調整校正一下聆聽高度，因為聆聽高度會影響到音色的平衡度，改變聆聽高度會影響到中音和高音，當人耳與音箱的高音單元在同一高度時，音色*光輝。

　　由于音箱的特性不同(音箱的高低，單元的布置等)，聆聽高度對音效的影響也有區(qū)雖，要想取得良好的音色平衡度，可以用一張可以使耳朵與高音單元平行的座椅。

　　音箱擺位完成后，還要進行調聲，就是在音箱與聆聽位之間的左右兩側墻壁上的*反射點處掛上調聲物料(如掛毯等)進行衰減，這樣做能使中高頻更加圓潤、細致、甜美，聲像更真實，動態(tài)也更佳。若在側墻*反射點處各放一個圖4的“泛音修正器”，效果更佳，還時尚。

　　泛音修正器的擺位

　　若你的房間不是規(guī)矩的長方形或者廳堂較大，音響系統(tǒng)只能占廳堂的一半時，音箱的兩側不對稱，立體感效果也不好，此時應在敞開的一邊用硬木或厚木板做一塊可活動的墻，以使兩側對稱。更可用“泛音修正器”，在音箱擺位和調聲時矯正不平衡，不對稱反射。兩側各放一塊更好，因為左右兩側是同質量的修正器，才是真正的平衡、對稱。

　　若你的房間不是規(guī)矩的長方形或者廳堂較大，音響系統(tǒng)只能占廳堂的一半時，音箱的兩側不對稱，立體感效果也不好，此時應在敞開的一邊用硬木或厚木板做一塊可活動的墻，以使兩側對稱。更可用“泛音修正器”，在音箱擺位和調聲時矯正不平衡，不對稱反射。兩側各放一塊更好，因為左右兩側是同質量的修正器，才是真正的平衡、對稱。

　　擺位時，為了移動方便，音箱先不用釘腳，位置擺好后再裝上釘腳(4只或3只)，每只釘腳承受的重量要相同，音箱才穩(wěn)定，不會搖擺，使音效更加完美。

　　05其他

　　發(fā)燒級的Hi-Fi音箱與家庭影院系統(tǒng)的音箱有些不同，發(fā)燒級的Hi-Fi系統(tǒng)只用一對音箱，喜歡聽低音者再加一只超低音音箱。Hi-Fi放聲系統(tǒng)是以聽覺為主，因此發(fā)燒級音箱的要求較高，質量要好，音箱中的分頻器要*，相位一定要準確。

　　家庭影院中的放聲系統(tǒng)，加一只中置音箱，后邊左右各加一只，這種組合主要是以視覺為主。發(fā)燒級的Hi-Fi放音系統(tǒng)不要將電視機也擺在中間，電視機放在中間會嚴重地影響中場定位及聲場，在電視機屏幕上蓋上較厚的棉織物等，會有點效果�，F在新研制出很像屏風的房間處理配件“泛音修正器”，見下圖，放在電視機前，可以解決螢光屏對聲場的影響。

　　泛音修正器

　　同一間房內，音箱兩種不同的擺位，效果會有很大區(qū)別，如下圖。(a)的音箱擺位可以達到在房間內較完美的效果。而(b)的擺法因前后墻距離太近，則聆聽位離音箱太近，前后的反射波太強，使立體感不夠，就更談不上定位了。由于前后墻太近，產生的聲染太重，低音的量感雖然增大，但質量差，是混亂不清的，嚴重時還可能引起駐波發(fā)生。