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數(shù)字效果器的使用技巧
發(fā)布日期：2019-3-8   點擊次數(shù)：
　　效果器是處理、制造各種聲場效果的音響周邊器材，一般用于對人聲進行處理，在大多數(shù)音 響系統(tǒng)中，如果人聲沒有經(jīng)過效果器處理就會變得沒有豐滿度和亮度，形象來說就是：干癟沒有水分。 現(xiàn)在最新的效果器都使用了數(shù)字微處理器，所以我們也稱其為：數(shù)字效果器了，要了解效果器的原理我們有必要先了解一些聲學原理： 相關聲學原理? 一個室內(nèi)聲場大體可分為三種聲音：
　　第一是直達聲；
　　第二是早期反射聲；

　　第三是混響聲。


　　1、直達聲： 我們?nèi)硕苯勇牭降穆曇艟褪侵边_聲，這個很好理解，必須是我們所在的位置靠近發(fā)聲源， 才可能盡可能多的聽到直達聲。在傳播過程中，直達聲不受室內(nèi)反射界面的影響，現(xiàn)在我們 在聲場設計上要求盡可能多的利用音箱發(fā)出的直達聲， 合理控制反射聲， 以達到完美的效果。
　　2、早期反射聲：是指在一個聲場內(nèi)，一種聲音發(fā)出后，經(jīng)過聲場周圍界面的一次、二次或幾次反射后的聲音，早期反射聲與直達聲之間的延遲時間不會超過 70ms，超過 70ms 人耳就能聽得出箱邊聲和 混響聲了。在聲場中，合適的早期反射聲可以使聲音更加渾厚和豐滿。
　　3、混響聲：混響聲是早期反射聲后到達的、 經(jīng)聲場界面多次反射的聲音。 合適的混響聲可以使聲音具有不同環(huán)境感，有利于提高聲音的豐滿度；過強的混響聲會破壞聲音的清晰度。 以上是一些基本的聲學知識， 總之在一個聲場中， 正常情況下我們首先聽到的聲音應該是直 達聲，接著是早期反射聲，最后聽到的是混響聲。

　　

　　數(shù)字效果器的功能和參數(shù)調(diào)整在一個聲場內(nèi)，要靠建聲來改變聲場內(nèi)混響的一些參數(shù)是很困難的， 但有了數(shù)字效果器就變得容易了，雖然數(shù)字效果器處理的混響聲音可能比不上聲場中的自然混響聲， 但畢竟數(shù)字效果器可以靈活的調(diào)整直達聲、 早期反射聲和混響時間等參數(shù)， 所以現(xiàn)在數(shù)字效果器也成為了一臺必不可少的音響周邊設備。


　　1、效果器的連接：一般情況下都是從調(diào)音臺的AUX發(fā)送信號給效果器的輸入接口，然后再從效果器的輸出接口返回信號到調(diào)音臺里。需要注意的是雖然現(xiàn)在大部分效果器都具有立體聲輸入和輸出， 但我們知道從AUX 輸出的信號都是單聲道的，即使是兩路AUX信號也只是兩路單聲道信號疊加而已，也不是什么立體聲信號。在從效果器輸入到調(diào)音臺時如果采用了兩路信號時，實際上也是兩路單聲道信號疊加了。
　　2、效果音量大小的控制：我們在演出時，要隨時觀察演員的情況，原則上只有在演員演唱時才使用效果，在演員說話 時不能使用或稍微使用一點效果。 因此我們在現(xiàn)場操作時候要有預見性： 在音樂伴奏間隙時 要把效果關掉， 防止演員說話時不清晰， 就是在演唱過程中演員與觀眾溝通互動說話時也要 把效果關小。如果在演員清唱時可以稍微加一點效果。而其他如主持人的話筒，一般情況下也是不要或稍微要一點效果，但當主持人用他們的話筒演唱時，就要把效果加大。加大主持話筒效果要通過調(diào)音臺AUX來增加， 比如： 在一個調(diào)音臺里， 1通道連接的是演員話筒， 第2通道連接的是主持人話筒，并且這兩個話筒共用了一臺效果器，都是從AUX6發(fā)送信號到效果器里，然后經(jīng)過效果器處理后信號又輸入到調(diào)音臺的23-24通道，假設23-24兩路效果返回的總音量推倒了0dB, 那么此時歌手話筒所在第 1 通道的AUX6的音量一定會比主持人所在的第2通道大，第2通道主持人的話筒AUX6可以不開或稍微開一點，然后演出時調(diào)整歌手話筒效果大小也只能推拉23-24路效果的總音量才容易控制；
　　但當主持人用第2通道話筒進行演唱時，這時候就需要增加效果聲了，但此時已經(jīng)沒辦法通過23-24路效果總音量來增加了，否則第1通道演員話筒的效果就會超標，再說我們剛才已經(jīng)說過了，第2通道主持人話筒的 AUX6已經(jīng)關掉或只開一點點了， 這時候不管怎么增加23-24路效果的總 音量也沒有作用的， 只有把第2通道主持人話筒的AUX6開到和第1通道演員話筒的AUX6一致的音量才合適，等主持人演唱完畢后再把第2通道的AUX6的音量關小或關掉。以上解釋不知道大家能不能理解。就是說效果的大小是需要靈活變化的。
　　3、主持人單用一臺效果器：以上說的是演員和主持人共用一臺效果器， 操作起來比較麻煩， 如果有條件的話也可以讓主 持人單獨用一臺效果器， 這樣演員和主持人就分別使用了各自效果器了。 大型演出中音響系 統(tǒng)中一般都有2臺以上效果器。
　　4、制造特殊效果：上面說了可以讓主持人單獨使用一臺效果器， 除了調(diào)整效果外， 我們可以用這一臺效果器制造一些特殊效果，比如張學友和鄭中基合唱的那首《左右為難》 ，中間有個“去吧??”的回聲，我們就可以使用一臺效果器調(diào)到延遲效果，然后調(diào)好延遲時間、延遲深度等，假如這 臺效果器輸入到一個調(diào)音臺的22路， 那么我們可以先把22路的通道靜音開關打開， 但是通 道推子卻要推到合適的位置。等到演唱到“去吧”時，快速關掉 22路通到的靜音開關，然后在很短的時間內(nèi)再打開22通到靜音開關，讓效果器剛好在這很短的時間內(nèi)對“去吧”這 句歌詞進行了延遲、 回聲處理， 于是這句歌詞就有了幾句回聲， 變成了 “去吧、 去吧、去吧…”，同理一些演出演員在演出完畢，說聲：“謝謝”時，有些音響師喜歡給這兩個字加上一個回 聲的效果處理，就變成了多次回聲的“謝謝、謝謝、謝謝??” ，讓人聽了還真有點回味無窮、繞梁三日的感覺呢。
　　5、一個系統(tǒng)中使用多臺效果器：有些音響師特別是錄音師喜歡用2臺或多臺效果器來處理人聲， 原因是： 如果我們使用了一 臺效果器處理人聲時，效果開的太小了，覺得不夠豐滿，水分不夠；效果開的太大了，又覺 得能聽到延遲和拖尾聲了， 這樣會破壞作品的完美性， 怎樣解決這個問題呢？后來有的音響 師就同時用2臺或多臺效果器對人生進行處理， 這樣在聽不到延遲和拖尾聲的情況下， 還可 以保證了人聲的豐滿度、明亮度和合適的水分。當然這只是一種方法，不是所有音響系統(tǒng)中 都有條件配置這么多效果器的。
　　6、關于樂器效果處理：雖然效果器主要是用來處理人聲效果的，但有些樂器等聲源也需要進行效果處理的，比如： 小提琴、二胡、古箏、薩克斯管等，這些樂器都需要進行效果處理，否則這些樂器的“色彩 和光華”就沒辦法發(fā)揮出來了。關于哪些樂器需要進行效果處理，這個需要個人在實踐當中去摸索和鑒別了。
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