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專業(yè)音響系統設備調試技巧
發(fā)布日期：2019-5-5   點擊次數：
1.怎樣調好話筒?

目前流行、通俗的演唱使用的動圈話筒音箱擺放盡量不要把話筒拾音區(qū)域覆蓋進去。唱歌底氣不足的加中高頻，突出他的亮，底氣很足的減低頻，省得聲音破掉，女人加低頻聲音厚，男人加高頻聲音透。

2.如何調音?

①設備的開、關機順序
由音源設備(CD機、DVD機、)、音頻處理設備(效果 器、等)到功率放大器到電視機、投影機、。關機時順序相反，應先關功放。這樣操作可以防止開、關機對設備的沖擊，防止燒毀功放和揚聲器。
②調試
1．功放的音量〔話筒(含微調),音樂〕電位器調到適當位置；
2. 音質補償旋鈕均放在中間位置。
3. 先試話筒靈敏度和動態(tài)性能，然后加上混響和伴奏音樂唱歌，歌聲經過混響處理，應該比原歌聲音色更加圓潤、豐滿和有層次，富有現場感。
4. 試驗伴奏音樂:伴奏音樂開至正常工作時的音量；但要注意音量適度悅耳，響度過大易使人疲勞和難以忍受.(調音員應在不同位置聆聽效果。如立體聲音像、音質等,所放的曲目應是自已熟悉的曲子 )。
對音樂效果的要求應是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混濁，要求歌聲清楚，如女聲的齒音清晰可聞．但不可過重。
5. 注意在正式演唱時，消掉原唱歌聲。

3.調音要點：

①調音員應分別監(jiān)聽左右聲道。應熟知監(jiān)聽音和現場音的關系，此很大程度上依靠個人的聽覺。
②用混響美化歌聲。對非專業(yè)歌唱者應適當加重混響,以掩蓋噪音和發(fā)聲中的缺陷。
③音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當提升中頻，以增強聲音的明亮度。
④調音以歌聲為主。當歌聲出現之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。
⑤對迪斯科或搖滾樂則要注意:提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。
⑥如果發(fā)生聲反饋嘯叫聲，應迅速將麥克風總音量減小(或微調旋鈕)以去掉嘯叫聲，找出原因后再逐步加大

4.人聲音色的調試技巧

①人聲是一個復合音。也就是由聲音的基音和一系列的泛音所構成。這些泛音都是基音頻率的位數，物理學叫分音，電聲學叫諧波，音樂中叫泛音。低頻泛音的幅度較強，音色就表現得混厚；中頻泛音的幅度比較強，音色就表現得圓潤、自然、和諧；高頻泛音的幅度比較強，音色就表現得明亮、清透、解析力強。
②如果高頻段頻率過弱，其音色就變得灰啞、缺少韻味、和個性；如果高頻段頻率過強，音色就會變得尖噪、刺耳。
如果中高頻段的頻率過弱，音色就變得暗淡、朦朧；如果中高頻段的頻率過強，其音色就會變得呆板。
③如果低頻段的頻率過弱，音色將會變得單薄、蒼白；如果低頻段的頻率過強，音色會變得渾濁不清。
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5.混響時間的調節(jié)

混響通常決定了余音的長短，對聲音的色彩和清晰度有直接的影響。一般情況下:
①男低音演唱時，可將混響時間調得短一些，以提高聲音的清晰度；如果是女高音演唱時可適當延長混響時間，以增加聲音的色彩。
②對于演唱場所來說，如果房間四周墻壁是由木板材料構成的，那么，其本身就有一定混響效果，這時混響時間應調小一些，以免聲音模糊不清；反之，如果房間是玻璃結構，或者掛有絨布窗簾等吸聲材料，這樣的房間缺少混響，應將混響時間調大一些，以免聲音發(fā)生干澀。
③現場觀眾的多寡也有很大的影響，因為觀眾的服裝對聲音也有很大的吸收作用。一般說來，調音者可在1-2秒間選擇一個感覺適宜的混響時間。
④通�；祉憰r間在0.7~1.2ms之間比較合適。簡單的辦法是在房間內擊掌，感覺一下聲音在房間內的混響狀態(tài)，如果共鳴適中就表示該房間的混響時間合適。

6.如何調節(jié)好話筒音量與伴奏音量之間的比例

①一首好聽的歌曲，就量感分配而言大致應該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%.
②如果演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏音樂的音量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌曲旋律不很熟悉，容易唱走調、合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當加大一些伴奏音量。
③在操作中，應注意不要把話筒音量過分調大，以至失去了卡拉OK的氣氛；也不要使伴奏音太強，而"淹沒"演唱者的歌聲。

7.如何調節(jié)好伴奏音樂的音調

伴奏音樂是根據原唱者的聲調而定調演奏的，它不可能適應每一個演唱者的噪音條件。
①為了能讓伴奏音樂照顧到每一個演唱者的嗓音特性，調音者應對演唱者的聲音特性有準確的判斷。
②演唱時，先把音調控制放在中間位置，既不提升，也不下降。一曲開始，如果演唱者合得上調，那就不必去調節(jié)它；反之，演唱者如感到低音區(qū)唱不下去，或者是高音區(qū)跟不上來，可根據實際情況將伴奏音調調節(jié)到演唱者適應的音區(qū)

8.如何調節(jié)好直達聲和混響聲份量的比例

混響聲太多而直達聲份量太少，則會使聲音嚴重失真，就像在浴室、澡堂里聽到的聲音那樣含混不清，即所謂"浴室效應"。
①適當地加大混響聲份量比例，有利于模擬自然混響效果，使聲音豐滿動聽，可增加觀眾與聽眾的現場立體感。
②在無特殊要求的情況下，可將混響調節(jié)旋鈕調在中間位置（或小少許），即直達聲份量與混響聲份量比例為1:1。這樣，聲音既不會產生失真，同時亦有一定的混響效果。

9.音箱與環(huán)境之間的關系

經驗豐富的人有這樣的體驗，同一對KTV音箱在不同的環(huán)境中會有不同的表現。(面積大小的變化和裝修情況 )
①通常做法:用功放機上的均衡來做修飾（將高低音加強或減弱） 缺點是:建聲造成缺陷的頻點與功放均衡的頻點很難做到一致。彌補后的聽覺好象是均衡一些了，但頻響特性不夠平滑，使得層次變差，演唱時自我感覺不滿意。
②聲皇可盡量減少此種現象.內在品質提高，盡量減少箱體內的多次反射，使得聲音變得純凈。導向孔的增多(2個)，箱體內的"反彈"聲會明顯少
③堵住不同的孔，會有不同的聲音效果。當音箱距后墻、房頂、墻角不太遠（1米以內）時，其音效差別更大。

10.唱歌時的輕松和累(音箱音質的剖析)

①對輕松程度影響最大的是音域的寬度 。（電視機理論，人聲感受的音域是指中頻段 ）
②對輕松程度占第二位的是靈敏度。同一套系統，總是音量大一些比小一些時輕松，也就是用小一些氣力就能發(fā)出較大的聲音，自然就輕松了。
③影響輕松程度的第三個要素是音染。（演唱時除在音箱中發(fā)出的正常聲音之外，還會摻雜著難聽的磨擦聲，這些多余的聲音就是音染）用有音染的音箱演唱，就好象聲道堵了很多東西，聲音好不容易穿過去了。
④最后一個對輕松程度影響較大的是余音（混響）處理 。

11.混響與音箱解(清)晰度的關系

①余音總是越來越弱的，系統解晰力越高，所能還原的余音就越充分,越清晰。
②由于音箱大多采用紙盆高音，分頻器又不象Hi-Fi那樣考究，加上有很多環(huán)節(jié)采取措施不夠，要想達到較高的解晰力是很難的。常用的補救措施是在電器系統中加入激勵功能。 (DSP-8600)
③影響解晰力的環(huán)節(jié)包括：音箱、功放、話筒和傳輸線。其中較為突出的是音箱和話筒。

聽力的訓練方式：
歌唱音箱比對方式
以大于音箱常態(tài)功率150％的功放試音方能讓音箱好壞盡情表達，但不能于失真情況下使用。比較歌唱音箱的幾個重點：
A． 音樂性
小功率，中功率，大功率時音相比例是否一致性，不能小功率時表達不出來，大功率時不是低音過強，就是高音分貝過高，音相比例不一致。
是否適合各類的音樂，不挑音樂特性且適應范圍廣泛的方為好的歌唱喇叭所需。

B． 歌唱性
低音擴散性：喂 喂 哦 哦 試音，具擴散性的低音，唱起歌來具磁性且很輕松
中低音，中高音的轉音豐富度：找一段中高急升，或中低急落，速度快，起伏大的歌聲試音，轉音好的音箱，輕松活潑有感情。
高音，超高音的頻率，明亮性，失真性：最難處理的是高音的超高音部分，以KEY高，小調歌曲試唱好的高音明亮且不失真。
喉感是否適當
1．小聲輕唱 2.大聲豪放唱 3.高低起伏唱 4.快速唱,慢速唱 5.多人一起唱

是否適應各類音壓,快節(jié)奏,滿節(jié)奏,與各類型唱法皆能表達


C. 音樂性與歌唱性混合比對的整體性
一般卡啦OK歌唱者于歌唱時聽力較差,只感覺好不好唱(喉感好不好,舒服不舒服) 聽者需感覺是否溫和恰當,音相比例是否良好,需歌者,聽者同時對比其相異之處

D. 連續(xù)長時間試音,溫暖胸懷
多人一起唱,連續(xù)唱2-3小時,感覺是否容易疲憊,或溫暖胸懷,好的歌唱音箱需耐長期性使用且熱烙現場.
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