音質(zhì)

音質(zhì)是指聲音的品質(zhì)，許多人都把它與「音色」混淆了。什么叫作聲音的品質(zhì)？當(dāng)您在說一雙鞋子品質(zhì)好的時(shí)候。您指的一定是合腳、舒服、耐穿，而不是指它的造形好不好看、時(shí)不時(shí)髦。同樣的，當(dāng)您在說一件音響器材音質(zhì)好、壞的時(shí)候，您也不是在說它的層次如何、定位如可，而是專指這件器材「耐不耐聽」！就好像耐不耐穿、合不合腳一樣。一件音質(zhì)很好的器材，它表現(xiàn)在外的就是舒服、耐聽。您不必去探討它聽起來舒服、耐聽的原因，那是專家們的事，您只要用您的耳朵去判斷就行。有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也強(qiáng)，但是不耐久聽，那可能就是音質(zhì)的問題。一件好的音響器材，其音質(zhì)就應(yīng)該像一副好嗓子，讓人百聽不膩。

或許我這么說您還是認(rèn)為很抽象。其實(shí)不然，我可以再舉實(shí)列來說明。當(dāng)您提到布料時(shí)，您會(huì)說：這塊料子的質(zhì)很好。當(dāng)您在吃牛排時(shí)，您會(huì)說：這塊牛排的肉質(zhì)很好。當(dāng)您在稱贊一個(gè)小孩時(shí)，會(huì)說：這個(gè)孩子的資質(zhì)很好。所以，當(dāng)您在聽一件音響器材或一件樂器時(shí)，您也會(huì)說：它的音質(zhì)很美。從以上這些例子，您可以很清楚的知道「質(zhì)」就是與生俱來的天性。音質(zhì)高貴、很好、很美就代表著這件器材的本性很好，它讓人聽起來很舒服。我可以說音質(zhì)是音響器材中最重要的一環(huán)，所以我將它擺在第一要。

音色

音色是指聲音的顏色。在英文里，音質(zhì)(TONE QUALITY)與音色(TIMBRE或TONE COLOR)一看便知其所指不是同一件事。但是在中文里，音質(zhì)與音色經(jīng)常被混用、誤用。我們時(shí)常會(huì)聽到：這把小提琴音色真冷、這把小提琴音色真暖等的說法，這就是指小提琴的音色而言。聲音就像光線一樣，是有顏色的，不過它并不是用眼睛看到的，而是以耳朵聽到的。通常，音色愈暖聲音愈軟；音色愈冷聲音愈硬。太軟或太硬當(dāng)然都不是很好。有時(shí)，音色也可以用「高貴」、「美」等字眼來形容，基本上它也是天性之一。不過，就像布料一般，布質(zhì)是指它的材料，布色卻是指它的顏色，這其間還是有明顯的界線。在音響器材評(píng)論里，音色就如同顏色一般，是指它特有的顏色。有些器材的音色偏黃、有些偏白、有些偏冷、甚至您可說它是帶點(diǎn)憂懋的藍(lán)�？傊�，音響器材就如樂器一般，幾乎脫離不了愈貴音色愈美的事實(shí)。一把二百萬美金的小提琴其音色可能美得有著金黃色的光澤；而一把五千臺(tái)幣的小提琴其音色有可能像褪了色的畫。雖然每個(gè)人觀點(diǎn)各異，但是，「美」仍然有著一個(gè)大家承認(rèn)的「共識(shí)」，您不能說一個(gè)朝天鼻者是「美的化身」；同樣的您不能說一件冷藍(lán)音色的器材是美。這就是我們對(duì)音色之美的共識(shí)。

高、中、低各頻段量感的分布與控制力

這個(gè)項(xiàng)目很容易了解，但也很容易產(chǎn)生文字傳達(dá)上的誤解。怎么說呢？大家都會(huì)說：這對(duì)喇叭的高音太強(qiáng)、低音太少。這就是高、中、低頻段的量感分布。問題出于如果把從20Hz到20KHz的頻寬只以三段來分的話，那必然會(huì)產(chǎn)生「不夠精確」的混淆。到底您的低音是指那里呢？多低呢？為了讓形容的文字更精確，有必要把20Hz-20kHz的頻寬加以細(xì)分。照美國(guó)TAS與Stereophile的分法很簡(jiǎn)單，他們把高、中、低每段再細(xì)分三小段，也就是變成「較低的中頻、中頻、較高的中頻」分法。這種分法就像十二平均律一般，相當(dāng)規(guī)律化。不過用在中國(guó)人身上就產(chǎn)生了一些翻譯上的小問題，如「較低的中頻」我們稱作「中低頻」還是「低中頻」？那么較高的低頻呢？「高低頻」嗎？對(duì)于中國(guó)人而言，老外這種分法恐怕行不通。因此很早以前我便參考樂器的頻寬，以及管弦樂團(tuán)對(duì)聲音的稱呼，將20Hz-20KHz的頻率分為極低頻、低頻、中低頻、中頻、中高頻、高頻、極高頻等七段。這七段的名詞符合一般中國(guó)人的習(xí)慣稱呼，而且易記，不會(huì)混淆。

從20Hz-40Hz這個(gè)八度我稱為極低頻。這個(gè)頻段內(nèi)的樂器很少，大概只有低音提琴、低音巴松管、土巴號(hào)、管風(fēng)琴、鋼琴等樂器能夠達(dá)到那么低的音域。由于這段極低頻并不是樂器的最美音域，因此作曲家們也很少將音符寫得那么低。除非是流行音樂以電子合成器刻意安排，否則極低頻對(duì)于音響迷而言實(shí)在用處不大。有些人誤認(rèn)一件事情，說雖然樂器的基音沒有那么低，但是泛音可以低至基音以下。其實(shí)這是不正確的，因?yàn)闃菲鞯幕�音就是該音最低的音，音只�?huì)以二倍、三倍、四倍、五倍…等的往上爬高，而不會(huì)有往下的音。這就像您將一根弦繃緊，弦的全長(zhǎng)振動(dòng)頻率就是基音，二分之一、三分之一、四分之一、五分之一…等弦長(zhǎng)的振動(dòng)就是泛音�；�音與泛音的相加就是樂器的音色。換句話說，小提琴與長(zhǎng)笛即使基音（音高）相同，音色也會(huì)有不同的表現(xiàn)。

低頻

從40Hz-80Hz這段頻率稱為低頻。這個(gè)頻段有什么樂器呢？大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸縮號(hào)、低音單簧管、土巴號(hào)、法國(guó)號(hào)等。這個(gè)頻段就是構(gòu)成渾厚低頻基礎(chǔ)的大功臣。通常，一般人會(huì)將這個(gè)頻段誤以為是極低頻，因?yàn)樗�聽起來�?shí)在已經(jīng)很低了。如果這個(gè)頻段的量感太少，豐潤(rùn)澎湃的感覺一定沒有；而且會(huì)導(dǎo)致中高頻、高頻的突出，使得聲音失去平衡感，不耐久聽。

中低頻

從80Hz-160Hz之間，我稱為中低頻。這個(gè)頻段是臺(tái)灣音響迷最頭痛的一段，因?yàn)樗�是造成耳朵轟轟然的元兇。為什么這個(gè)頻段特別容易有峰值呢？這與小房間的長(zhǎng)、寬、高尺寸有關(guān)。大部份的人為了去除這段惱人的峰值，費(fèi)盡心力吸收這個(gè)頻段，使耳朵不致于轟轟然�？上В�當(dāng)您耳朵聽起來不致轟轟然時(shí)，下邊的低頻與上邊的中頻恐怕都已隨著中低頻的吸收而呈凹陷狀態(tài)，而使得聲音變瘦，缺乏豐潤(rùn)感。更不幸的是大部份的人只因峰值消失而認(rèn)為這種情形是對(duì)的。這就是許多人家里聲音不夠豐潤(rùn)的原因之一。這個(gè)頻段中的樂器包括了剛才低頻段中所提及的樂器。對(duì)了，定音鼓與男低音也要加上去。

中頻

從160Hz-1280Hz橫跨三個(gè)八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之間的頻率我稱為中頻。這個(gè)頻段幾乎把所有樂器、人聲都包含進(jìn)去了，所以是最重要的頻段。讀者們對(duì)樂器音域的最大誤解也發(fā)生在此處。例如小提琴的大半音域都在這個(gè)頻段，但一般人卻誤以為它很高；不要以為女高音音域很高，一般而言，她的最高音域也才在中頻的上限而已。

從上面的描述中，您一定也了解這段中頻在音響上是多么重要了。只要這段頻率凹陷，聲音的表現(xiàn)馬上變瘦了。有時(shí)，這種瘦很容易被解釋為「假的凝聚」。我相信有非常多的音響迷都處于中頻凹陷的情況而不自知。這個(gè)頻段的重要性同時(shí)也可以。

解析力

這個(gè)名詞最容最懂，玩過相機(jī)的人都知道鏡頭解析力好壞的差距；看電視的人也知道自己的電視能把一片黑色的頭發(fā)解析得絲毫不混就是解析力好的表現(xiàn)。好的音響器材，即使再細(xì)微、再?gòu)?fù)雜的東西都能清楚的表達(dá)出來，這就是解析力。

其實(shí)，細(xì)節(jié)多與暗部層次清楚也是解析力產(chǎn)生的結(jié)果，這就好像空間感也可合并入音場(chǎng)來講一樣。但是解析力并不能代表所有的細(xì)節(jié)再生與層次感。例如由前往后一排排的層次感就不是全由解析力造成的；再者，如果真的將層次感并入解析力，那就無法對(duì)單項(xiàng)的名詞做明確的解釋。因此，我在此都盡可能分開來說，讀者們只要知道「音響二十要」之間彼此都有難以分割的關(guān)系就可以了。

一般而言，如果細(xì)微的變化（低電平時(shí)）都能表現(xiàn)得很清楚，那么這件器材的解析力當(dāng)然很好。既然有低電平時(shí)的解析力，那么有沒有高電平時(shí)的解析力呢？當(dāng)然有！在極端爆棚時(shí)能將所有東西解析得很清楚，那就是高電平的解析力。

速度感與暫態(tài)反應(yīng)

其實(shí)，速度感就是暫態(tài)反應(yīng)的結(jié)果，也是器材上升時(shí)間與回轉(zhuǎn)率的具體表現(xiàn)。老外通常會(huì)將這項(xiàng)說成是暫態(tài)反應(yīng)而不說速度感。不過，臺(tái)灣習(xí)慣的用語是速度感。對(duì)于老中而言，速度感要比暫態(tài)反應(yīng)更容易了解。基本上，這二個(gè)名詞都是指器材各項(xiàng)反應(yīng)的快慢而言。我想，在此就不必多做解釋了。

強(qiáng)弱對(duì)比與動(dòng)態(tài)對(duì)比

強(qiáng)弱對(duì)比也可以說是老外所說的動(dòng)態(tài)對(duì)比，也就是大聲與小聲之間的對(duì)比。一般而言，強(qiáng)弱對(duì)比也可以分為「對(duì)比強(qiáng)大」的強(qiáng)弱對(duì)比與「對(duì)比極小」的強(qiáng)弱對(duì)比。我們常說古典音樂的動(dòng)態(tài)很大就是指它最大聲與最小聲的對(duì)比很大；而搖滾樂雖然大聲，但是它大小聲的起伏并不大，所以我們說它雖然大聲，但是動(dòng)態(tài)對(duì)比并不大。

什么是對(duì)比極小的動(dòng)態(tài)對(duì)比呢？也就是強(qiáng)弱很接近的細(xì)微對(duì)比。這種細(xì)微的強(qiáng)弱對(duì)比就像水波蕩漾般，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看好像不動(dòng)，近看才知道它是一直細(xì)微的在波動(dòng)。強(qiáng)弱對(duì)比用最淺顯的說法應(yīng)該是這樣的：極大的強(qiáng)弱對(duì)比是拍打巖岸的海浪；極小的強(qiáng)弱對(duì)比就是清風(fēng)吹拂下的湖水波動(dòng)。

樂器與人聲的大小比例

到底樂器的線條、形體要多大才算對(duì)？到底人聲要一縷如鏈？還是要豐潤(rùn)有肉？這個(gè)問題一直在困擾著音響迷。理想主義者認(rèn)為應(yīng)該按實(shí)際樂團(tuán)大小比例縮小放入家中聆聽室。事實(shí)上，這是不可能的。我舉一個(gè)最簡(jiǎn)單的例子好了。當(dāng)鋼琴與小提琴在演奏奏鳴曲時(shí)，鋼琴的形體不知道要超過小提琴多少倍（音量亦然）。如果在錄音時(shí)不增加小提琴的音量，小提琴往往被鋼琴掩沒（現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)往往就是如此）。所以在錄音時(shí)，錄音師都會(huì)刻意平衡一下小提琴的音量。再來說到整個(gè)管弦樂團(tuán)與小提琴做協(xié)奏演出時(shí)，如果完全按比例縮小，那么小提琴的音應(yīng)該要細(xì)小得不能再細(xì)小，而不是我們?cè)贑D上所聽到的那么清楚、強(qiáng)勁。所以，正確的「樂器與人聲大小比例」不是一味的照章縮小，而是按照合理的音樂要作大小比例。樂器如此，人聲亦然。

其實(shí)，樂器與人聲的大小比例最值得注意的不是比例縮小與否的問題，而是因?yàn)轭l率響應(yīng)曲線扭曲所造成的誤解。例如您的房間在100Hz左右有嚴(yán)重峰值的話，定音鼓敲起來一定會(huì)特別的大、特別有勁；大提琴、低音提琴亦然。這才是真正錯(cuò)誤的比例。所以，在評(píng)寫「樂器與人聲的大小比例」時(shí)，應(yīng)該特別注意頻率響應(yīng)曲線扭曲所造成的影響。

樂器與人聲的質(zhì)感、空氣感

「質(zhì)感」這個(gè)名詞相當(dāng)抽象，我們常說這家俱的木頭質(zhì)感很好、這套真皮沙發(fā)的質(zhì)感很好；或這個(gè)大理石的質(zhì)感很好。從這個(gè)例子中，我們可了解，所謂「質(zhì)感」京是指該物體「材質(zhì)的本性」。不過，我們?cè)诖苏f的并不是音質(zhì)的那個(gè)質(zhì)感，而是樂器演奏、打擊接觸那一剎那動(dòng)作所發(fā)生的質(zhì)感。因此，當(dāng)我們?cè)谡f：「小提琴的擦弦質(zhì)感很好」，就意謂著「它錄得很像小提琴」。當(dāng)我們說：「鈸的敲擊質(zhì)感很好」，也就是說「它敲起來像真的」。反過來說，當(dāng)我們認(rèn)為「小提琴擦弦質(zhì)感不夠」時(shí)說的就是「它不像真的」。由此，我們可以很清楚的了解到，所謂質(zhì)感也就是指「?jìng)髡娑取埂＠咨涑�盤剛推出時(shí)，大家都覺得小提琴的聲音不像，就是指它的擦弦質(zhì)感不像。

而「形體感」則更容易了解，當(dāng)我們聽單簧管吹奏時(shí)，我們說它的形體感真好，那也是「?jìng)髡娑取沟囊环N。總之，質(zhì)感與形體感皆是「?jìng)髡媾c否」的代名詞。至于「空氣感」又是什么呢？當(dāng)我們?cè)谛稳堇�奏、敲擊鍵盤樂器時(shí)，我們用的是「某某樂器的質(zhì)感很好」。可是，當(dāng)我們?cè)谛稳莨軜菲鲿r(shí)，我們通常不用「質(zhì)感」二字，而用「空氣感」，也就是說吹氣的感覺。說得更清楚些，「空氣感」是指聲波振動(dòng)的感覺，而質(zhì)感大部分是「接觸」后剎那的感覺。當(dāng)然，弦樂群除了拉奏時(shí)的擦弦質(zhì)感外，它同時(shí)還有弦樂空氣中產(chǎn)生的「空氣感」。