采樣： 把模擬音頻轉(zhuǎn)成數(shù)字音頻的過程,就稱作采樣，所用到的主要設備便是模擬/數(shù)字轉(zhuǎn)換器(Analog to Digital Converter，即ADC與之對應的是數(shù)/模轉(zhuǎn)換器，即DAC)。采樣的過程實際上是將通常的模擬音頻信號的電信號轉(zhuǎn)換成二進制碼0和1，這些0和1便構(gòu)成了數(shù)字音頻文件。采樣的頻率越大則音質(zhì)越有保證。由于采樣率一定要高于錄制的*頻率的兩倍才不會產(chǎn)生失真，而人類的聽力范圍是20Hz-20kHz，所以采樣頻率至少得是20k×2=40kHz以保證不產(chǎn)生低頻失真，這也是CD音質(zhì)采用44.1kHz(稍高于40kHz是為了留有余地)的原因。

　　信噪比： 以dB計算的信號*保真輸出與不可避免的電子噪音的比率。該值越大越好。低于75dB這個指標，噪音在寂靜時有可能被發(fā)現(xiàn)。AWE64 Gold聲卡的信噪比是80dB，較為合理。SBLIVE更是宣稱超過120dB的*信噪比.總的說來,由于電腦里的高頻干擾太大，所以聲卡的信噪比往往不令人滿意，但SBLIVE!提供了一個數(shù)字輸出口SPDIF，可繞過輸出時的模擬部分，極大地減少了噪音和失真，同時又極大地提高了動態(tài)范圍和清晰度。

　　FM： Synthesis Frequency Modulation調(diào)配合成技術(shù)。FM發(fā)聲器的原理是先對音色本質(zhì)進行研究計算之后再通過人工方式“模擬”(或合成)其頻率，使用調(diào)變波去調(diào)變載波，最終獲得不同的音色表現(xiàn)。該方法很難制出逼真的真實樂器音色，聽上去有很強的人工合成的痕跡。

　　GM： 即通用MIDI標準系統(tǒng)*級(General MIDI system Level1)，制定于1991年。在GS標準基礎上，規(guī)定了MIDI設備的*同時發(fā)音數(shù)不得少于24個、鼓镲等打擊樂器作為一組單獨排列、128種樂器音色有統(tǒng)一的排列方式等。GM的音色排列方式基本上沿襲了GS標準，它一推出便得到了全球MIDI廠商的一致支持，實現(xiàn)了MIDI設備間的交流。

　　XG： YAMAHA于1994年提出了自己的音源標準——XG。XG在兼容GM的基礎上做了大幅度的擴展，能夠進行“音色編輯”和自由發(fā)展不同層次的器材。具有強大的可擴充性，同過其"庫方式"可選擇共480種音色。

　　SMPTE(The Society of Motion Picture and Television Engineers)： 它是目前在影音工業(yè)中得到廣泛應用的一個時間碼概念。該碼用于設備間驅(qū)動的時間同步，計數(shù)方式 ,主要參數(shù)格式是:Hours: Minutes : Second : Frames。其中SMPTE 24 Film Sync: 以每秒24幀的速度播放，通常用于電影工業(yè);SMPTE 30 Non-Drop: 該標準適用于音頻領域。

　　音頻壓縮(Audio Compression)： 是指降低信號動態(tài)以濾除噪聲和避免動態(tài)過大的失真。通過不同的計算方式、忽略人耳不易察覺的頻段、或通過制造聽覺上的錯覺，從而大幅度降低音頻數(shù)據(jù)的數(shù)量，卻令音質(zhì)基本不變甚至更好。

　　標準的MIDI插頭： 一般的MIDI設備背后都有3個5針插頭,分別是MIDI IN接受MIDI信息;MIDI OUT發(fā)送該設備自身的MIDI信息;MIDI THRU轉(zhuǎn)接輸出MIDI IN接受到的MIDI信息。

　　合唱(Chorus)：最常用的音響效果之一。原理是將信號的調(diào)制延遲部分做copy，然后再與原信號合成。這種效果可產(chǎn)生多個相同聲音組合的感覺。MIDI應用時，與Reverb等效果適當配合和滲透，作出意想不到的效果。

　　另外還有：放大器(Amplifier)，俗稱“功放”，用以增強電平信號。 Hz：同一頻率每秒振動次數(shù)的單位。quantize：量化。其作用是對音符或音頻以某個*度進行“對位”。 半雙工(half-duplex)：計算機技術(shù)上可以在兩個方向上進行信息傳輸。但在同一時刻只可單向進行。EQ(Equalize)均衡效果器：其中Paragraphic EQ是參數(shù)圖形均衡器。Graphic EQ是圖示均衡器。用滑動控制器作為參數(shù)調(diào)整的多段可變均衡器�；瑒涌刂破飨碌臉俗R與其頻率響應所對應。每一頻段的中心頻率與帶寬是固定的。