1、調(diào)音臺的信號輸入

　　調(diào)音臺的輸入信號大體上分為低阻話筒信號輸入和高阻線路信號輸入兩種。每一路輸入都可以把它看成一條水管，也就是如果一個調(diào)音臺有多路信號輸入就好像是有多條水管的水流到調(diào)音臺里進行處理一樣。

　　我們可以把低阻和高阻的區(qū)分看成是水壓力或流水速度的不同。比如：高阻輸入的電平高，就好像水壓很大，水流較急，直接輸入到調(diào)音臺這個水池里就合適了，不用在中間加什么環(huán)節(jié)來調(diào)整水壓和水流速了;但低阻輸入的電平低，就好像水壓很低，水流很慢，直接輸入到調(diào)音臺這個水池里就不合適，筆者們就需要在大水池里加上一臺抽水機，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加快，所以調(diào)音臺的低阻輸入通道里都內(nèi)置了專門的電路放大器，把低電平放大到合適的電平。這樣用水的特點來形容低阻信號和高阻信號大家應該就很好理解了。

　　2、調(diào)音臺通道增益的調(diào)整

　　要輸入到調(diào)音臺里的音源，筆者們首先要分清它是低阻還是高阻，然后用標準的信號線正確的連接到調(diào)音臺上。如果要讓每一路音源都達到出色的音質(zhì)，筆者們就需要仔細的調(diào)整了。

　　調(diào)音臺每個輸入通道的增益是很重要很關鍵的，但好多音響師好像只是把增益簡單的看成了是一個音量旋鈕而已，這樣就大錯特錯了。其實增益主要是用來控制輸入信號動態(tài)范圍的，一般增益調(diào)到較大不失真時就是較大的有效動態(tài)范圍了，也是較好的效果狀態(tài)了。

　　這樣說比較難理解，還是用水形容吧：調(diào)音臺的輸入通道和輸入線路都會有個基本的本底噪聲，這個本底噪聲就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。

　　大家知道，當河水不深的時候，流動的水是泥沙俱底下的，這樣的水質(zhì)肯定不好。所以也就是說如果增益調(diào)整的動態(tài)范圍不足，音源信號就好像是泥沙俱底下的流水了，本底噪聲就會突現(xiàn)出來，這時的音質(zhì)肯定不好了;

　　相反當河水比較深的時候，流動的水是比較清的，水質(zhì)肯定很好，也就是說增益調(diào)整的動態(tài)范圍較大，比較合理，這樣音質(zhì)肯定很好了;

　　當然如果水勢浩大，連河壩都沖垮了，河底都給掀翻了，這就是相當于電平信號大到失真了，這時候也談不上什么音質(zhì)了，還會對設備造成損害，所以也不是增益越大越好，要有個度，合適才好。筆者想這樣來形容增益的作用，就算是音響初學者也應該能理解了吧。

　　3、調(diào)音臺通道均衡組的調(diào)整

　　當增益調(diào)好后，一般接下來就要調(diào)整調(diào)音臺通道的均衡組了，調(diào)整的順序應該是先從低音部分調(diào)起，再調(diào)中高音部分。因為只有保證了聲音的基礎音，才能保證聲音良好的多次泛音。基本的調(diào)整大家沒問題的，這里筆者只說幾點技巧方面的東西。

　　現(xiàn)在專業(yè)調(diào)音臺的均衡組一般都帶有選頻調(diào)整，好多音響師不會靈活的使用，要全部說詳細很難，有些東西要靠個人的悟性，筆者也只能簡單的說說：

　　比如說在放的士高音樂時，感覺低音力度不夠，筆者們可以把的士高音樂所在通道均衡組的低音頻率選在200Hz左右，然后用調(diào)節(jié)旋鈕進行適度的提升，這樣低音力度就出來了;

　　再比如一個女歌手的齒音很明顯很突出時，筆者們就可以把高頻頻率選在6000Hz左右，然后用調(diào)節(jié)旋鈕進行適度的衰減，這樣就會適當?shù)臏p少齒音了。

　　如果運用靈活了，還可以用均衡組的選頻功能來抑制聲反饋，比如一般舞廳內(nèi)300Hz左右都會有個共振峰，往往這個頻率容易產(chǎn)生聲反饋，筆者們可以把話筒輸入通道的頻率選在300Hz左右，然后用調(diào)節(jié)旋鈕進行適度的衰減，這樣就可以有效的減少聲反饋了。

　　當然每個聲場產(chǎn)生聲反饋的頻率是不一樣的，但不管是什么頻率的聲反饋，都可以用這種方法簡單控制下，當然這個需要根據(jù)經(jīng)驗來靈活控制。而且要出色的調(diào)整聲場和避免聲反饋是需要用專業(yè)多段均衡器或反饋抑制器來調(diào)整的，在以后周邊系統(tǒng)的文章里將有詳細介紹。

　　總之一臺調(diào)音臺，需要音響師經(jīng)常動手調(diào)節(jié)的就是調(diào)音臺的均衡組了。經(jīng)常看到有的音響師只知道推拉音量推子，懶得或不懂多動手去調(diào)節(jié)均衡旋鈕，其實在使用當中，可以說是每時每刻筆者們都需要對調(diào)音臺進行調(diào)整的，以一首歌曲為例：

　　當歌手走向舞臺介紹自己的演出曲目時，筆者們需要把話筒的低音關小，把混響調(diào)到適中或者關掉，這樣就可以保證了語言的清晰度;當音樂響起歌手開始演唱時，筆者們就需要把話筒低音加大，否則聲音就會顯得單薄，同時把混響音量加大到合適;

　　另外演唱時為了避免音樂高音搶話筒高音，筆者們可以把音樂高音稍微衰減;但當歌曲間奏時，聽眾的注意力就會從歌手身上轉(zhuǎn)移到音樂方面了，所以此時筆者們就需要增加音樂的高音，同時把音樂聲音開大點，這樣就會很好、很自然的突出了音樂，否則沒有變化就會顯得太死板。而且此時筆者們還要把混響音量關小，這樣即使歌手在間奏時突然說話也不會有很雜的混響聲了;

　　當歌曲的一段間奏完了開始下一段演唱時，筆者們就要關小音樂、衰減音樂高音、推大話筒和混響音量。到*演唱的高潮時，筆者們還需要把話筒音量開大些，然后把音樂音量瞬間從小開到較大，制造一個出色、震撼、氣勢恢弘的高潮效果來做結尾，當然不是所有的歌曲都適合這樣的操作，所以做音響師需要的就是靈活。

　　筆者覺得真正要把調(diào)音臺的每個功能通過書面表達出來，可能要寫一本厚厚的書，而且效果還不一定明顯，在這里筆者們的篇幅有限，筆者只是拋磚引玉，說一下筆者多年來使用調(diào)音臺的心得而已，具體方面還要靠個人的努力和學習。

　　4、調(diào)音臺通道AUX的調(diào)整

　　調(diào)音臺上的各種調(diào)整旋鈕一般是均衡組最多，接下來就是AUX旋紐了，術語叫做：輔助發(fā)送控制。由于是屬于輔助性質(zhì)，所以好多音響師對它不夠重視，也沒有完全理解它的功能，記得97年在北京廣電部學習時，關于這個AUX老師講了兩天，但好多同學還是一頭霧水，*筆者實在忍不住了，用了兩分鐘時間來解開了他們兩天來的困惑，等明白之后好多同學都在感嘆原來這個AUX竟是這么簡單

　　當然不能說筆者那時候的水平高過老師，只是筆者用了一個形象的比喻：筆者說其實調(diào)音臺的每一個輸入通道就像一條大的自來水管，水流進來后又基本上分成了A、B兩個總水管：

　　一條A路總水管就是：調(diào)音臺這個通道的音量推子，通過編組等發(fā)送出去了，提起通道音量推子大家就都知道的;另外一條B路總水管就是：AUX組了，不同的是一個調(diào)音臺里的AUX部分可以分成多路，假如一個調(diào)音臺有4路AUX，那就好像是把AUX組這條B路總水管又分成了4路小的自來水管再流出去，它和下面推子的原理一樣，只不過是大多數(shù)AUX的音量開關是用旋鈕來控制，而和它一個通道的通道音量開關是用推子控制而已，就好像一條大水管即使下面分成A、B兩路總水管，而且它們下面又分了好多小水管，但流出來的水質(zhì)還是一樣的。所以筆者們不能只看事物的表面差異，其實它們的功能是大同小異的�？吹竭@里大部分音響初學者也許應該都可以理解了，最主要是能理解AUX的旋鈕其實和調(diào)音臺的音量推子功能一樣就可以了。

　　接下來還要講下AUX組的具體使用方法：一般AUX是最多用來外接人聲效果器的，筆者們把需要經(jīng)過處理的聲音用相應的AUX開關發(fā)送到效果器里，經(jīng)過處理后再流回到調(diào)臺。這個是基礎知識，大多數(shù)音響師都應該會了;

　　大型調(diào)音臺的AUX一般會有推子前/后轉(zhuǎn)換，當設定在推子前時，這個通道下面的總音量推子就沒辦法控制這路AUX的音量了;相反則受到這個通道總音量的控制。AUX的另一些功能就是供監(jiān)聽或錄音用了。

　　另一個方便的用途就是筆者們還可以用AUX控制一個音響系統(tǒng)的低音音量，這樣需要多一些低音的通道就可以開大相應的AUX，而不需要大低音音量的聲源，如話筒等，它們所在的相應AUX就可以少開些音量，否則容易產(chǎn)生低音聲反饋。大體上懂了AUX的原理就可以舉一反三，筆者這里也不多說了。

　　5、調(diào)音臺的聲像平衡調(diào)整

　　調(diào)音臺的聲像一般音響師都理解了，但好多都是死板的理解，比如一個兩通道的立體聲音樂信號輸入到調(diào)音臺，大部分音響師都會把這兩個通道的聲像旋鈕往左和往右打到底，認為這樣就是“立體聲”，其實這樣的話這兩個通道出來的聲音就會顯得很飄，中間發(fā)虛、無力; 

　　如果把聲像旋鈕都打到中間就會覺得音樂聲音都頂?shù)筋^上去了，很難受，而且聲音的寬度也不夠;較好的位置就是左邊通道的聲像旋鈕轉(zhuǎn)到時鐘的9點位置，右邊通道的聲像旋鈕轉(zhuǎn)到時鐘的15點位置，這樣的音樂既不會發(fā)飄動態(tài)范圍又寬，力度和穿透力又好。

　　大家可以仔細試下，原理筆者就不分析了，筆者只注重實踐。聲像的其它方面應用筆者也不多說了，都是基礎知識。其實往往是認為最簡單的事物，細想起來是很復雜的。

　　6、調(diào)音臺主輸出部分的調(diào)整

　　調(diào)音臺的主要輸出部分是指編組音量和總音量。比如筆者們可以把樂隊編到1-2編組;把話筒編到3-4編組;把低音通過5-6編組的音量來控制，把輔助音箱通過7-8編組的音量來控制等，總之有多個編組的調(diào)音臺比較好方便控制。

　　另外編組可以選擇單獨輸出信號或把編組信號切入到調(diào)音臺的主音量混合控制。其它如通道推子等就是很簡單的了，但要根據(jù)每一個輸入通道的情況靈活控制音量推子，這一部分的調(diào)整雖然簡單但是非常重要，主要是注意觀察各路信號的輸入和輸出電平信號，不能有嚴重的失真。