當我們在思考能夠通過哪些方式來影響聲音或頻率時，較先想到的往往是均衡器，以及一些標準的濾波器（例如，低通、高通、帶通等）。我們平常使用的其他效果處理器可能其目的或是設(shè)計的初衷，并不是用來調(diào)整頻率的，但是他們也能夠影響到頻率，以下可以用來調(diào)整頻率的十種方法中，有的非常通俗易懂，有些會比較難理解。

         1. 調(diào)整音高 (Pitch Shifting)

         這一個方法比較通俗易懂。行業(yè)內(nèi)有許多好用的調(diào)整音高的插件，包括harmonizers, octave generators, subtone generators等等，在我看來，F(xiàn)langers和Chorus也可以用來調(diào)整音高，因為它們主要是用來調(diào)整、控制音高的延時的插件。他們通過對延時進行調(diào)制以調(diào)整音高，而且在此過程中會產(chǎn)生出一個擴展的立體聲聲像，或是使得聲像更加靠后。

         Flanging的名字起源于Flanger這種創(chuàng)造聲音效果的方式。一個音頻工程師在磁帶播放時，用手指交替的去按壓磁帶卷的邊緣，從而改變磁帶播放出的音高。當然，我們還會使用Autotune, Melodyne, 還有其他音高修正的插件，不過，市面上仍舊有比較過分的修正音高的效果器存在。

         下面是一些基礎(chǔ)的音高有關(guān)的效果處理器：

         Soundtoys的插件

         Logic Pro內(nèi)置效果器

         2. 降調(diào)（Detuning）

         這個是合成器的一種普遍技術(shù)，用信號發(fā)生器產(chǎn)生一個純音信號，并將其與原信號疊加，使得原信號相比于其他信號略微地進行了降調(diào)，并且能獲得更寬、更厚的聽感。在混音時，用同樣的方法也可以增強人聲信號的厚度。

下圖為Logic Pro內(nèi)置的ES2降調(diào)效果器：

         3. 壓縮（Compression）

         壓縮經(jīng)常被歸類為動態(tài)效果器，但是使用壓縮器也會對頻率造成顯著的影響。例如，你通過壓縮器使柔軟的聲音聽起來更響、更結(jié)實，實際上你就是在改變頻率的平衡。多段壓縮就是其一，你幾乎可以把它當均衡器來使用。事實上，所有形式的動態(tài)效果處理，包括擴展器、門限器、齒音消除器都會在一定程度上影響頻率的平衡。

下圖為FabFilter的Pro-MB 多段壓縮器：

         4. 激動器（Exciting）

         激勵器一般通過增加高頻失真為音頻素材增添明亮的音色。這個效果器能為枯燥的聲音增添一絲生機。當你使一個信號失真時，實際上你是在該信號上疊加了另外的頻率，詳見下文……

iZotope的多段激勵器Ozone8

         5. 失真、飽和（Distortion/Saturation）

         當你提升音頻的增益，直到臨近峰值快要失真或是削波的時候，會在基頻以上產(chǎn)生諧波，因此會改變聲音的頻率成分，這個現(xiàn)象就叫做諧波失真。

         下面我們要討論為什么給聲音加失真而不給吉他加失真的原因。給貝斯加失真或是飽和會像上一段所述的那樣—疊加諧波，并且會產(chǎn)生一種心理聲學(xué)的現(xiàn)象也就是“基頻抑制”。當一串音符是互為諧波關(guān)系的，意味著他們就能夠以數(shù)學(xué)方式描述為一系列諧波（1F,2F,3F,4F,…— 這里的F指的是基頻，2F就是二次諧波或者基頻以上的一個倍頻程，以此類推），聽者會接收到基頻，無論它是否存在。事實上，大腦會填補被抑制的基頻。所以如果你在用電腦內(nèi)置的小揚聲器聽歌，即使它是無法產(chǎn)生150Hz以下的頻率的，但如果這是一個好的作品，你的大腦會自動腦補出低頻。

         就如壓縮器和激勵器的情況一樣，多段失真以及飽和效果器也是可以達到影響或者改變頻率的效果，你可以針對特定的頻率或頻段進行失真處理。由于素材的不同，其使用效果的顯著程度也各不相同。

FabFilter的Saturn插件

         6. FFT處理

         快速傅里葉變換或是基于快速傅里葉變換（FFT）的效果器應(yīng)用了FFT分析聲音的方法，也就是通過用戶定義的算法去分析由頻率、振幅、相位和一些實時信息組成的一系列數(shù)據(jù)。若是用這種方法去分析數(shù)據(jù)，就可以獨立的去調(diào)整數(shù)據(jù)的組成部分。舉例來講，可以在不改動聲音的持續(xù)時間的前提下去調(diào)整音高，反之亦然。這個處理器相對來講價格很昂貴，并且只能進行離線處理。不過，令人感到高興的是，如今已經(jīng)有許多插件能夠做到實時的效果處理了。

下面就是Michael Norris 制作的簡潔好用的效果器：

         7. 錄音環(huán)境

         在不同的錄音環(huán)境里錄出來的聲音都會有明顯的不同。例如在有反射的空間中進行錄音會有更多的高頻成分，反之亦然。很多工作室、錄音棚會在一側(cè)墻上掛吸聲板，另外一側(cè)的墻上掛硬反射材料的面板。通過改變擺放不同材質(zhì)面板的方式去塑造不同的空間，這也可以改變頻率，和RT60*的房間一樣。

         在DIY的工作室里也可進行類似的操作，例如使用褶皺的垂布（窗簾布）、地毯以及其他聲學(xué)裝飾進行簡單的聲學(xué)裝修。如果用可移動的聲學(xué)裝飾是更加有用的，你可以創(chuàng)造出不同的聲學(xué)環(huán)境，但是這些還是需取決于你要錄音的素材。若我們在特殊的環(huán)境下錄音，例如John Bonham在樓梯間的錄音，就是一個很生動形象的例子：

         “我們都知道Led Zeppelin的“When the Levee Breaks”，這首歌里面的鼓聲非常資歷深厚，當時的樂隊選擇在一個不尋常的環(huán)境下進行錄音，這也造就了這資歷深厚的鼓聲。Headley Grange是以前南英格蘭的一個救濟院，被改造成了錄音室和樂隊排練室，也就是在這里，樂隊制作出了legendary Led Zeppelin IV。由于樂隊成員們都很喜歡John Bonham的鼓聲，所以他們暫時在一個靠近樓梯間的三層高的樓道里搭建了鼓以及錄音設(shè)備。他們決定在二層高的位置吊了一只話筒進行拾音，這資歷深厚的鼓聲由此而來�！�

         8. 話筒的型號以及拾音位置

         眾所周知，不同型號的話筒適用于拾取不同的音源素材，有的話筒適合拾人聲、有的適合拾底鼓、有的適合拾吉他箱頭。因為話筒的靈敏度以及頻率響應(yīng)各不相同，并且在話筒的頻率響應(yīng)中，近講效應(yīng)以及峰值都是存在的。拾音位置的不同會對頻率造成極大的影響，近講效應(yīng)就是一個很好的例子，拾音距離的遠近也同樣會產(chǎn)生效果的明顯不同。當我們將話筒擺放到遠離音源的位置時，話筒拾取的聲音更多的會是房間信息而并非直達聲，所以在錄音的過程中就可以使頻率改變。

         9. 頻率調(diào)制（FM）

         我們可以通過使用包絡(luò)效果器（envelope）以及低頻信號發(fā)生器（LFO-Low Frequency Oscillator）來簡單調(diào)制或是改變頻率。頻率調(diào)制大概就是做的。一個非常低的頻率調(diào)制，例如，當加快了聲音速率（audio rate）的時候，6Hz會產(chǎn)生一個顫動效果，頻率調(diào)制就會開始做加和并且產(chǎn)生不同，音高就是載波頻率和調(diào)制頻率相互作用下的成果。

         10. 振幅調(diào)制（AM）

         和頻率調(diào)制（FM）和調(diào)頻類似，振幅調(diào)制也有載波頻率和調(diào)制頻率，但是在振幅調(diào)制的過程中，還會產(chǎn)生另外的頻率和他們互相作用。在一個低的調(diào)制速率時，頻率之間的相互作用聽起來像顫音，當調(diào)制速率增加時，聽起來就更強并且更復(fù)雜。若提升顫音效果（tremolo effect）的速率看看會發(fā)生什么？（見下圖）

         由于可以調(diào)整深度或是密度以及波形還有包絡(luò)，因此無論是FM還是AM都可能會產(chǎn)生非常復(fù)雜的聲音之間的相互作用。

         總結(jié)

         希望這篇文章能引發(fā)你對于控制、影響頻率方法的新的思考。均衡器以及濾波器總是有他們的一席之地，但是我還是鼓勵你們，有機會就去多做一些嘗試，或許也可以為你帶來一些新的點子！