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現(xiàn)場(chǎng)拾音vs錄音棚拾音
這兩種環(huán)境的主要不同并不是聲源,而是周圍的環(huán)境。
錄音棚是相對(duì)可以控制的環(huán)境,如果對(duì)錄音效果不滿意,可以再錄制一次。所以你對(duì)錄制結(jié)果的期望會(huì)非常高。就是沒有上限的清晰,高解析度,低噪音。為了對(duì)糟糕聲學(xué)環(huán)境進(jìn)行補(bǔ)償,或在多樂器拾音的時(shí)候想要獲得較好的通道隔離度,指向性對(duì)于解析度和噪音非常重要。
不同場(chǎng)所使用不同麥克風(fēng)
現(xiàn)場(chǎng)拾音主要的問題是大量的,并且大聲的聲源。擴(kuò)聲音箱和返送音箱可能會(huì)發(fā)生回授,或者樂手的音箱聲音大于人聲或那些你想拾取的小聲樂器,F(xiàn)場(chǎng)拾音話筒的一個(gè)主要的目標(biāo)是分離度,其次是良好的軸外響應(yīng)音色(從話筒側(cè)面和尾部拾取的聲音)。如果返送音箱和樂器音箱的音量在舞臺(tái)上可以控制的比較小,也許可以使用較少的單指向話筒獲得良好的透明度和清晰度。
不同場(chǎng)所使用不同麥克風(fēng)
單指向話筒 vs 全指向話筒
全指向話筒對(duì) 360 度的方向具有相同的靈敏度,但頻率越高,指向性越明顯。振膜越小,全指向性更強(qiáng)。
單指向性話筒有幾種,例如心型,超心型,強(qiáng)指向,它們的不同之處在于對(duì)側(cè)面和后面的聲隔離度。
很多音頻工程師害怕在多話筒拾取多聲源的情況下使用全指向。“串音”經(jīng)常會(huì)成為這時(shí)的口頭語,他們甚至不會(huì)嘗試其他話筒而習(xí)慣性的選擇單指向話筒。心型話筒也許是正確的選擇,但全指向話筒常常會(huì)有更好的表現(xiàn),因?yàn)樗泻芎玫穆曇羝焚|(zhì),較低的操作噪音、風(fēng)聲、噴口和較少的近講效應(yīng)。串音只有在讓聲音變差的情況下才成為問題。如果從話筒拾取的串音聽起來很自然,那么會(huì)給錄音增加自然的堂音。
如果你選擇全指向話筒,通道隔離度將低于單指向話筒,因?yàn)槿赶蛟捦彩叭碜运蟹较虻穆曇。因此,如果通道隔離度是錄音的首選要素,那么全指向話筒所呈現(xiàn)的直接聲和間接聲的比例將會(huì)不合適。如果選擇全指向話筒,因?yàn)樗鼪]有單指向話筒的近講效應(yīng),所以我們應(yīng)該盡可能的將話筒靠近聲源。在一個(gè)自然聲場(chǎng)進(jìn)行錄音,串音是無法完全避免的。少量的串音會(huì)給樂器錄音帶來漂亮的“空氣”感。
不同場(chǎng)所使用不同麥克風(fēng)
大振膜話筒 vs 小振膜話筒
大振膜話筒的本底噪音比小振膜低。因?yàn)樾≌衲ぴ捦驳恼衲っ娣e小,這導(dǎo)致振膜表明堅(jiān)硬,空氣分子沖擊振膜后會(huì)產(chǎn)生很多能量。是否可以錄制極高聲壓級(jí)信號(hào),是由振膜的靈敏度和面積決定的。大而易于振動(dòng)的振膜具有高靈敏度,反過來,小而堅(jiān)硬的振膜靈敏度低。大振膜膜片容易運(yùn)動(dòng),即使是比較低的聲壓級(jí),也可以輸出高電平。
全指向話筒可以感應(yīng)聲壓的細(xì)微變化,大振膜和小振膜都是如此,理論上,拾取低頻的能力與其他頻率一樣。它的下限頻率由小排氣孔來設(shè)置,這個(gè)小孔用來防止由于環(huán)境氣壓變化時(shí)引起的振膜移位。根據(jù)排氣孔的尺寸(例如直徑,長度),它起到了聲學(xué)低通濾波器的作用。上限頻率由受幾個(gè)因素影響,這些都和振膜的尺寸有關(guān)。
不同場(chǎng)所使用不同麥克風(fēng)
話筒測(cè)試
不要單獨(dú)測(cè)試某一只話筒。只要通過對(duì)比,你可以很容易聽出兩只話筒的不同。人對(duì)聲學(xué)特性的記憶一般只有幾秒種。你不可能記得上周測(cè)試的某款話筒的具體特性,必須要進(jìn)行A/B 對(duì)比切換?梢杂媚愕氖煜さ脑捦,與想要買的話筒做對(duì)比。
對(duì)于錄音棚話筒,可以嘗試兩種不同的距離:30 厘米,這是錄制人聲的常用距離;3厘米距離拾取大聲壓級(jí)音源,檢測(cè)話筒的動(dòng)態(tài)范圍。如果是單指向話筒,這個(gè)測(cè)試可以幫助檢查近講效應(yīng)和噴麥噪音。
對(duì)于話筒測(cè)試,使用有挑戰(zhàn)性的聲源非常必要。試著測(cè)試鋼琴大量鍵位同時(shí)按下的聲音,這種叮當(dāng)嘈雜的聲音具有非常復(fù)雜的高頻,非常難重現(xiàn)。優(yōu)質(zhì)的話筒可以很好的重現(xiàn),品質(zhì)不好的話筒拾取的聲音像是碎紙。
測(cè)試現(xiàn)場(chǎng)話筒,應(yīng)該在現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境中進(jìn)行,放在PA 音箱前面,指向舞臺(tái)的方向。話筒的擺放和正常情況一致。通常非常接近聲源,測(cè)試同時(shí)使用多只話筒。在現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲應(yīng)用,反饋前增益非常重要。所以測(cè)試對(duì)話筒加很大的增益,看看哪只話筒首先發(fā)生嘯叫。
對(duì)于單指向話筒,你需要檢查軸外指向?qū)β曇舻囊种。有多?qiáng)的抑制,對(duì)于音質(zhì)非常重要。對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)拾音,一般需要盡可能強(qiáng)的軸外抑制。你只希望聽到聲源本身。但過強(qiáng)的軸外抑制會(huì)帶來非常不自然的聲音。
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