一、 音響的含義

音響，在 97 年之前還沒(méi)有人對(duì)音響一詞作出比較全面、規(guī)范的解釋。日本的詞典上有音響一詞，它的解釋是：音、響、音響學(xué)、聲學(xué)的意思；近代詞典上解釋為：“音響效果、演奏效果”（又作聲音解釋）；我國(guó)辭源辭海上沒(méi)有這個(gè)詞。有些小詞典上也解釋為“音響效果”。一般英語(yǔ)的 AUDIO 現(xiàn)在都譯為“音響”，其解釋為“音頻的、聽(tīng)覺(jué)的、可聞的”，和AUDILE 的解釋大致相同。

我國(guó)錄音師協(xié)會(huì)對(duì)音響的含義解釋如下：音響是指經(jīng)過(guò)加工修飾的、達(dá)到一定電聲指標(biāo)的、滿足特定環(huán)境需要的聲響，是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)和藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物。

二、 音響調(diào)音員的定義

中華人民共和國(guó)勞動(dòng)和社會(huì)保障部2000 年6 號(hào)令規(guī)定，國(guó)家實(shí)行先培訓(xùn)后上崗的就業(yè)制度，用人單位招用該工種（職業(yè)）人員，必須從取得相應(yīng)職業(yè)資格證書(shū)的人員中錄取。音響調(diào)音員工種已經(jīng)在1999 年前，68 個(gè)工種必須持證上崗文件中做了強(qiáng)制性規(guī)定。

音響調(diào)音員的職業(yè)代碼為：6—19—03—05。

音響調(diào)音員的定義是指：歌舞廳、節(jié)目制作間及音樂(lè)文藝演出、公眾場(chǎng)管等場(chǎng)所運(yùn)用專用設(shè)備，對(duì)聲源的音量、音調(diào)、音色進(jìn)行調(diào)控的人員。

三、 音響專業(yè)的定義

音響專業(yè)是一種藝術(shù)加技術(shù)的專業(yè)，涉及藝術(shù)、美學(xué)、電聲學(xué)、音樂(lè)聲學(xué)、建筑聲學(xué)、心理聲學(xué)、生理聲學(xué)等多學(xué)科的邊緣學(xué)科的專業(yè)。

四、 音響技術(shù)的特點(diǎn)

音響和與之相關(guān)的、為其研究發(fā)展服務(wù)的學(xué)科和與之關(guān)系密切的工程技術(shù)及調(diào)音技術(shù)，都和現(xiàn)代和電子技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)、精密加工技術(shù)、半導(dǎo)體技術(shù)、化工技術(shù)、冶金技術(shù)、人體工程技術(shù)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。同時(shí)，由于音響產(chǎn)品的特殊性，又要求從事音響行業(yè)的人員有一定的藝術(shù)和音樂(lè)修養(yǎng)，還要有雙好耳朵�？梢赃@樣說(shuō)，音響產(chǎn)品是世界上為數(shù)極少的、僅靠技術(shù)指標(biāo)不能定其優(yōu)劣的產(chǎn)品。從事與音響調(diào)音有關(guān)的職業(yè)也不是僅靠科學(xué)技術(shù)知識(shí)就能勝任的職業(yè)。

與聲音有關(guān)的一些理論是相當(dāng)抽象的，而實(shí)用音響技術(shù)要求相對(duì)簡(jiǎn)單和具體。就實(shí)用而言，要求叢業(yè)者具有一定的藝術(shù)修養(yǎng)，要有一雙好耳朵，能對(duì)聲音有一定的認(rèn)識(shí)。從事音響行業(yè)的人，就是要通過(guò)自己對(duì)聲音的認(rèn)識(shí)，利用自己所掌握的技術(shù)，創(chuàng)造出大多數(shù)人都認(rèn)可的好聲音，這可以說(shuō)是最主要的一個(gè)特點(diǎn)吧。

五、 音響系統(tǒng)的組成

為了使大家有一個(gè)形象的認(rèn)識(shí)，這里把音響系統(tǒng)比喻成一條鏈子，稱音響鏈，如圖一所示：

除去 EQ 和EFF 之后，整個(gè)系統(tǒng)將變成最基本的音響系統(tǒng)，它也能工作。

1、音源這條鏈的頭是各種音源，可分為三類，一是 CD 機(jī)、影碟機(jī)、卡座等，它們向調(diào)音臺(tái)提供幅度為1V 左右的線路電平信號(hào)；另一類是話筒，通過(guò)它將人聲和樂(lè)器聲轉(zhuǎn)變成電信號(hào)送入調(diào)音臺(tái)，這類信號(hào)的幅度一般都很低，只有幾個(gè)毫伏到幾十個(gè)毫伏，要用屏蔽效果好的專用信號(hào)線傳輸。第三類是電聲或電子樂(lè)器，它們直接輸出1V 左右的線路電平，在這一點(diǎn)上與第一類音源相同。

2、調(diào)音臺(tái)是音響鏈的核心，這是一種有若干路相同輸入單元，能同時(shí)接受多路信號(hào)的集放大、處理、混合、分配為一身的音頻處理器材，這里僅粗略地介紹一下它的作用。

（1）、放大：是將各種不同的信號(hào)按需要進(jìn)行放大，使其達(dá)到一定的電平值。

（2）、處理：主要是對(duì)各種信號(hào)按需要進(jìn)行比例調(diào)節(jié)和頻率均衡，即對(duì)各種信號(hào)的強(qiáng)弱和高、中、低音進(jìn)行調(diào)節(jié)，使總的節(jié)目聽(tīng)起來(lái)均衡悅耳。

（3）、混合：是將多路信號(hào)混合成一路或兩路，信號(hào)輸出一般要求音響的配置以兩聲道的形式為標(biāo)準(zhǔn)形式。

（4）、分配：在普通的擴(kuò)音系統(tǒng)中，主要是按需要把未經(jīng)混合的某一路或幾路信號(hào)取一部分送入別的音頻處理器材進(jìn)行處理，或者將已混合的信號(hào)分出一路或幾路作其它用。（例如錄音、返聽(tīng)、輔助、監(jiān)聽(tīng)）

3、房間均衡器也叫圖形均衡器。它的作用是改善音響系統(tǒng)自身的頻率響應(yīng)，以適應(yīng)廳堂的建聲特點(diǎn)，使系統(tǒng)能穩(wěn)定的工作，并在廳堂里取得較好的音響效果。

4、功率放大器 它是把來(lái)自前級(jí)的線路信號(hào)進(jìn)行功率放大（高電壓約數(shù)十伏，大電流約數(shù)安培），將音頻信號(hào)饋入揚(yáng)聲器（即音箱）。

5、音箱是音響鏈的最后一個(gè)環(huán)節(jié)，它是一個(gè)換能設(shè)備，將電信號(hào)轉(zhuǎn)變成揚(yáng)聲器振膜的振動(dòng)，從而使人耳聽(tīng)到響亮的聲音。

6、效果器在普通的專業(yè)音響系統(tǒng)中的作用是美化聲音，主要是人聲。由于調(diào)音臺(tái)具有信號(hào)分配功能，調(diào)音師可以將欲美化的聲音在混合之前取一些出來(lái)通過(guò)專門(mén)的接口送往效果器，效果器對(duì)這個(gè)聲音進(jìn)行處理后又將它通過(guò)調(diào)音臺(tái)上專門(mén)的接口回送并與調(diào)音臺(tái)總輸出信號(hào)混合，這樣音箱就播放了含有經(jīng)過(guò)處理的信號(hào)。對(duì)人聲來(lái)說(shuō)，主要是混響效果信號(hào)。這種人工效果可以對(duì)進(jìn)入調(diào)音臺(tái)的任何一路或多路信號(hào)進(jìn)行處理，十分靈活。

以上就完成了對(duì)一個(gè)最簡(jiǎn)單，但又實(shí)用的專業(yè)音響系統(tǒng)的介紹，任何大的或復(fù)雜的系統(tǒng)，都是在這樣的系統(tǒng)中派生出來(lái)的。例如，下面是典型歌舞廳音響系統(tǒng)的組成圖：

總結(jié)

下面我們?cè)賮?lái)歸納一下聲音的走向：

各種強(qiáng)弱不等的聲音信號(hào)進(jìn)入調(diào)音臺(tái)以后，得到不同程度的放大，放大后的聲音信號(hào)經(jīng)過(guò)調(diào)音師的處理各自以適當(dāng)?shù)膹?qiáng)度進(jìn)行混合，混合后的信號(hào)再加上效果器送來(lái)的效果信號(hào)就成為調(diào)音臺(tái)輸出的總信號(hào)，總信號(hào)進(jìn)入房間均衡器后進(jìn)行了一次加工（這次加工的依據(jù)是音響系統(tǒng)所處廳堂的建聲特點(diǎn)），然后由功放將信號(hào)進(jìn)行放大，最后推動(dòng)音箱發(fā)聲。需要強(qiáng)調(diào)，效果器自身并不產(chǎn)生信號(hào)，而是由調(diào)音臺(tái)向它提供所需的激勵(lì)信號(hào)，至于什么信號(hào)需要美化，由調(diào)音師決定。

聲學(xué)基本知識(shí)和專業(yè)名詞

1、聲音的產(chǎn)生：

聲音是由物體振動(dòng)引起空氣的波動(dòng)，傳到耳膜，經(jīng)過(guò)聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)聽(tīng)到聲音。

聲源：發(fā)生聲音的振動(dòng)源叫作聲源。

聲波：由聲源引起媒質(zhì)的振動(dòng)形成聲波。

聲場(chǎng)：聲波傳播的空間叫作聲場(chǎng)。

聲音在空氣中是以一疏一密的縱波傳播的。為什么叫“縱波”，因?yàn)樗�進(jìn)行方向和傳播方向一致。

2、聲速與波長(zhǎng)

聲波在單位時(shí)間內(nèi)傳播的距離稱為聲速，常用符號(hào)“C”表示，單位是米/秒（M/S）。一般來(lái)說(shuō)聲速只和傳播媒質(zhì)及其狀態(tài)有關(guān)，在標(biāo)準(zhǔn)大氣壓下和溫度為20°C 時(shí)，空氣中的聲速為344 米/秒；15°C 時(shí)為340 米/秒，工程計(jì)算一般取344 米/秒（因?yàn)闇囟群蜐穸葘?duì)聲速影響比較大，溫度每增加1°C，聲速增加2 英尺）。如果聲波在水中傳播，聲速約為1485 米/秒，在海水中1500 米/秒，在木材中為3320 米/秒，在鋼材中則為5000 米/秒。

聲速在室內(nèi)聲學(xué)設(shè)計(jì)和擴(kuò)聲技術(shù)中應(yīng)用很多，一般以毫秒計(jì)算，即千分之一秒，1S/1000，簡(jiǎn)寫(xiě)MS。

聲波振動(dòng)一周所傳播的距離為波長(zhǎng)，常用符號(hào)“λ”表示，單位是米（M）。聲波的波長(zhǎng)與聲速和頻率的關(guān)早期反射聲都控制在50MS 以內(nèi)，在常溫下50MS 所傳播的距離為340M 0.05=17M，要記牢這個(gè)數(shù)值，它是一個(gè)界限，50MS 以內(nèi)的早期反射聲，有助于加強(qiáng)直達(dá)聲。超過(guò)50MS 的反射聲會(huì)影響清晰度。系如下：

λ=C/f　f 為頻率

由此可見(jiàn)，相同條件下，頻率越高，波長(zhǎng)越短。例如，常溫空氣中，頻率為20HZ 聲波的波長(zhǎng)為17.20米，頻率為5 千赫的聲波波長(zhǎng)為0.0688 米。

3、反射、折射和透射

聲音在傳播過(guò)程中，遇到墻壁等障礙物時(shí)，一部分聲波在分界面處將改變傳播方向返回到原來(lái)的媒質(zhì)中去，而另一部分聲波則以新的傳播方向進(jìn)入到新的媒質(zhì)中去，并在新的媒質(zhì)中繼續(xù)向前傳播。這種就是聲波的反射和折射現(xiàn)象。聲波的反射和折射同樣滿足反射和折射定理，聲波在室內(nèi)的的多次反射是形成混響的主要原因。

聲透射則是指聲波在多層媒質(zhì)中傳播經(jīng)歷了分界面的多次折射后，透過(guò)中間各層到達(dá)最后一種媒質(zhì)的現(xiàn)象。

4、聲波的衍射和散射

聲波遇到墻壁或其它障礙物時(shí)還會(huì)在邊角上沿著物體的邊緣而“彎曲”傳播，這種現(xiàn)象被稱為聲繞射（或聲衍射）。研究表明，衍射的程度取決于聲波的波長(zhǎng)與障礙物線度的相對(duì)大小，即波長(zhǎng)對(duì)障礙物線度的比值越大，衍射愈強(qiáng)，反之亦然。如果障礙物的線度比波長(zhǎng)大許多，雖然還有衍射現(xiàn)象，但是在障礙物的邊緣附近將形成一個(gè)明顯的沒(méi)有聲波的區(qū)域（聲影區(qū)）。通常認(rèn)為物體線度小于λ~5λ時(shí)，入射聲波基本上會(huì)繞過(guò)物體；相當(dāng)于5λ~10λ時(shí)還有一些繞射；接近于30λ時(shí)，幾乎完全被遮擋。

圖1、1、1 所示的幾個(gè)例子可以幫我們了解聲繞射出現(xiàn)的一些情況。

圖 1、1、1 聲波的繞射現(xiàn)象

圖 1、1、1 中，障礙物好比是卡拉OK 廳中的一根柱子，會(huì)在它后面的客人的視線完全被柱子所遮擋，但仍然可以聽(tīng)到來(lái)自舞臺(tái)上的大部分聲音。這是因?yàn)椴ㄩL(zhǎng)隨頻率高低而有很大的差異，只有那些頻率較高，波長(zhǎng)比柱敢直徑小很多的聲波，才會(huì)在柱子后面形成聲影區(qū)。例如，坐標(biāo)在直徑1 米的圓柱后面，對(duì)于1700赫（λ=0.2 米）以上的高頻聲波有明顯的遮擋作用。至于大部分頻率較低，波長(zhǎng)與柱子直徑接近或大得多的聲波，由于聲繞射現(xiàn)象的存在，柱子幾乎不起遮擋作用。

另一方面，利用柱面反射聲音，只有聲波長(zhǎng)小于或者接近柱子直徑的聲波，才會(huì)被有效地反射。例如，要使200 赫以上頻率的聲波有效地反射，柱面的尺度至少要1.7 米左右。當(dāng)然，柱面對(duì)聲音的反射程度和它的表面有關(guān)，但這里只談尺度關(guān)系。

圖 1、1、1 中，障礙物好比一座高大的圍墻，對(duì)于波長(zhǎng)比圍墻尺寸小得多的聲音，能夠產(chǎn)生明顯的聲影區(qū)。當(dāng)然墻邊上還會(huì)出現(xiàn)一些繞射現(xiàn)象，但只限于局部范圍。

和上面情況成對(duì)照的是，當(dāng)聲波通過(guò)一個(gè)洞孔時(shí)往往會(huì)產(chǎn)生明顯的衍射現(xiàn)象，洞口好象是一個(gè)新的點(diǎn)聲源，如圖1、1、1 所示，這是由于聲波波長(zhǎng)比洞孔尺寸大得多的緣故。便是光的波長(zhǎng)則要比洞孔尺寸小得多，所以光通過(guò)洞孔時(shí)是一束光線。當(dāng)然如果聲波的頻率很高，在通過(guò)洞孔時(shí)也會(huì)出現(xiàn)類似于光束的聲束，它帶有很強(qiáng)的方向性，如圖1、1、1 所示。

聲波在傳播路徑上遇到線度比其波長(zhǎng)甚的障礙物時(shí)就會(huì)產(chǎn)生散射。在有障礙物的聲場(chǎng)中，散射的強(qiáng)弱與障礙物的線度對(duì)波長(zhǎng)的比值有關(guān)。障礙物越大，或波長(zhǎng)越短，則散射越強(qiáng)。散射與衍射在本質(zhì)上是一回事，衍射是指一束聲波會(huì)繞到物體背面的現(xiàn)象，而散射是指波束方向會(huì)在物體表面散亂。散射對(duì)于保證聲場(chǎng)的均勻有重要的作用。

5、聲波干涉

兩個(gè)頻率相同、振動(dòng)方向相同且步調(diào)一致的聲源發(fā)出的聲波相互迭加時(shí)就會(huì)出現(xiàn)干涉現(xiàn)象。如果它們的相位相同，兩聲波迭加后其聲壓加強(qiáng)，反之，如果它們的相位相反，兩聲波迭加后便會(huì)相互減弱，甚至完全抵消。由于聲波的干涉作用，常使空間的聲場(chǎng)出現(xiàn)固定的分布，形成波腹和波節(jié)，即出現(xiàn)我們通常所說(shuō)的駐波。

造成聲波干涉的條件是經(jīng)常可以遇到的，我們不妨以兩只揚(yáng)聲器播放同頻率聲音的情況為例來(lái)說(shuō)明：

（1） 當(dāng)兩只揚(yáng)聲器在同相位狀態(tài)下振動(dòng)發(fā)聲時(shí)，由于等距關(guān)系，聲波到達(dá)兩揚(yáng)聲器之間中軸線上的各點(diǎn)時(shí)總是處在同相位狀態(tài)，于是來(lái)自兩只揚(yáng)聲器的聲波在該處相互加強(qiáng)。

（2） 當(dāng)兩只揚(yáng)聲器在反相位狀態(tài)下振動(dòng)發(fā)聲時(shí)，情況正好相反，聲波到達(dá)兩揚(yáng)聲器之間中軸線上的各點(diǎn)時(shí)總是處在反相位狀態(tài)，于是來(lái)自兩只揚(yáng)聲器的聲波在該處相互抵消，導(dǎo)致兩只揚(yáng)聲器還不如一只揚(yáng)聲器響的奇怪現(xiàn)象。

這就告訴我們，連接音箱和功放時(shí)一定要保持它們正負(fù)極性的一致，否則就會(huì)出現(xiàn)上面的第二種情況。

當(dāng)然，對(duì)于立體聲系統(tǒng)而言這樣的結(jié)果往往還會(huì)導(dǎo)致聲像定位不準(zhǔn)，即聲源“飄忽”的感覺(jué)。

在廳堂內(nèi)由于墻壁反射也會(huì)出現(xiàn)聲波的干涉現(xiàn)象，例如，從聲源發(fā)出的直射波和來(lái)自墻壁或平頂?shù)姆瓷洳ㄔ诳臻g各點(diǎn)要相互干涉。如果它們是績(jī)音信號(hào)，這種干涉現(xiàn)象必然會(huì)引起空間各點(diǎn)聲場(chǎng)的很大差異，有些地方聲波會(huì)加強(qiáng)，有些地方聲波會(huì)減弱，甚至完全抵消而成“死點(diǎn)”。好在語(yǔ)言和音樂(lè)是由許多頻率組成的復(fù)合聲，可以有“此起彼伏”，“填平補(bǔ)齊”的效果，使干涉效應(yīng)不太明顯。但是，由于不同頻率信號(hào)所產(chǎn)生的干涉效果不同，即某些頻率的信號(hào)是相互加強(qiáng)的，而另一些頻率的信號(hào)是相互減弱的，所以常常導(dǎo)致房間傳輸特性的不均勻。

大中型卡拉 OK 尺寸一般比低頻聲的波長(zhǎng)還要大許多，形狀也往往不規(guī)則，而且廳內(nèi)又還有許多門(mén)窗等形狀不規(guī)則的物體，這些都會(huì)“打亂”和“破壞”引起干涉的條件，因而干涉現(xiàn)象也步不那么嚴(yán)重了。

6、語(yǔ)言和音樂(lè)的特性

語(yǔ)言和音樂(lè)都是由頻率不同、強(qiáng)度不等的許多聲音分量組成的，它們?cè)诎l(fā)聲過(guò)程中不斷地變化著。歌聲和音樂(lè)都包含了許多分音（諧波），分音強(qiáng)度的相對(duì)關(guān)系確定了音色。而樂(lè)音的音調(diào)則是由這種復(fù)音中頻率最低的基音所確定的。此外，描述一個(gè)樂(lè)音還要有另外一些量，例如顫音、持續(xù)時(shí)間以及音的建立過(guò)程和衰變，它們反映了樂(lè)音的瞬態(tài)特性。

語(yǔ)言的頻率范圍比較窄，其基音頻率在130~350 赫范圍內(nèi)，但其分音以及一些非周性諧分量的頻率可達(dá)8千赫。歌聲的基頻范圍較寬，從80 赫到11 千赫。在聲音中分成五個(gè)聲部，即男低音、男中音、男高音、女低音和女高音；它們的基頻范圍分別為82~294 赫（E2 ~ D4）、110~392 赫（A2 ~ G4）、147~523 赫（D3~ C5）、196~698 赫（G3 ~ F5）和262~1047 赫（C4 ~ C6）。在樂(lè)器中管風(fēng)琴具有最寬的基音范圍，約從16赫延伸到9 千赫。其次是鋼琴，它的基音范圍為27。5~4136 赫。有些樂(lè)器，特別是打擊樂(lè)器能產(chǎn)生更高頻率的聲音，其余大部分樂(lè)器則在16~4 千赫范圍內(nèi)，但是在低頻端下限實(shí)際為30 赫，更低的器樂(lè)聲是很少遇到的。民族樂(lè)器的基音范圍大約在100~2 千赫之間。因?yàn)樗�有的�?lè)器都要產(chǎn)生高次諧波，所以音樂(lè)中有用的頻率范圍大約可以擴(kuò)展到15 千~20 千赫。此外還應(yīng)注意，對(duì)于音樂(lè)而言幾乎所有的頻率范圍都同樣重要，重放音樂(lè)時(shí)不能抑制或忽略某些頻率范圍。對(duì)于音樂(lè)重放，一般認(rèn)為與音質(zhì)有關(guān)的頻率范圍是50~10千赫，而重要的是100~5 千赫。

由于語(yǔ)言和音樂(lè)的大小都是隨時(shí)變化的，為了描述語(yǔ)言和音樂(lè)的瞬時(shí)變化范圍，我們引入了動(dòng)態(tài)范圍這一概念。所謂動(dòng)態(tài)范圍就是指聲源發(fā)聲的最強(qiáng)值與最弱值之間的幅度差。它是聲源的重要特色之一。

聽(tīng)覺(jué)的基本特性

所謂聽(tīng)覺(jué)就是人們對(duì)聲音的主觀反應(yīng)。我們知道，任何復(fù)雜的聲音都可以用聲音的三個(gè)物理量來(lái)描述：幅度（聲強(qiáng)或聲壓）、頻率和相位。但對(duì)于人耳的感覺(jué)來(lái)說(shuō)，聲音是用另外三個(gè)量來(lái)描述的，即響度、音調(diào)和音色，這就是我們通常所說(shuō)的“聲音三要素”。此外，人耳還能分辨出聲音的方向和到達(dá)人耳的距離等。

一、響度

聲音的響度與聲波的振幅（聲壓）有關(guān)，對(duì)于同一頻率的信號(hào)而言，聲壓越大，響度也越大。但是人耳對(duì)不同頻率的聲音的響度感覺(jué)（靈敏度）是不一樣的，也就是說(shuō)，對(duì)于頻率不同而聲壓相同的聲音，會(huì)感覺(jué)到不同的響度。在3 ~ 4 千赫頻率范圍內(nèi)的聲音容易被感覺(jué)（靈敏度較高），而較低或較高頻率范圍內(nèi)的聲音就不容易被感覺(jué)。描述等響度條件下聲壓級(jí)與頻率的關(guān)系曲線稱為等響度曲線。

圖中橫坐標(biāo)表示不同頻率的純音信號(hào)，單位是赫茲（赫）；縱坐標(biāo)表示相應(yīng)聲波的振幅大�。�聲壓級(jí)），單位是分貝（dB）；圖中的曲線就是等響度曲線，單位是方響（PHONO）。在同一條等響度曲線上的不同

頻率、不同聲壓級(jí)的純音信號(hào)，給人的響度感覺(jué)是一樣的。例如：50 分貝/100 赫的純音和40 分貝/1 千赫的純音等響，因?yàn)閮烧呶挥谕�一條等響曲線上，也就是說(shuō)要想讓100 赫的低音和40 分貝/1 千赫的中音聽(tīng)

起來(lái)一樣響，就必須讓100 赫的信號(hào)比1 千赫大10 分貝。從圖中我們可以得出以下幾點(diǎn)簡(jiǎn)單的結(jié)論：

1、人耳對(duì)不同頻率聲音的靈敏度是不一樣的。具體來(lái)講，對(duì)于 3 ~ 4 千赫聲音的靈敏度較高，隨著頻率向3 ~ 4 千赫兩端升高和降低，總的趨勢(shì)是靈敏度降低。

2、人耳對(duì)不同頻率聲音的靈敏度還與聲壓的大小有關(guān)，隨著聲壓的降低，人耳對(duì)低頻和高頻的靈敏度都要降低，特別是對(duì)低頻聲更為明顯。這就是為什么當(dāng)我們將音量開(kāi)得較�。�即在低聲壓級(jí)情況下）時(shí)，即使節(jié)目中已有較多低音成份，但聽(tīng)起來(lái)仍感到低音不足，一旦把音量開(kāi)大（聲壓級(jí)大致在80 分貝以上），就會(huì)感到低音比較豐富的道理。

由等響曲線可知，若聲音以低于原始聲（錄音時(shí)）的聲壓級(jí)重放，由需要通過(guò)均衡器來(lái)提升低音和高音以保證原有的音色平衡。例如一個(gè)樂(lè)隊(duì)演奏，假如低頻聲和高頻聲都以100 分貝左右錄音，因?yàn)檫@時(shí)的等響度曲線差不多是平直的，所以低音和高音聽(tīng)起來(lái)有差不多的響度。如果重放時(shí)的聲壓級(jí)較低，例如50分貝，這時(shí)50 赫的聲音剛剛能聽(tīng)到，而1 千赫的聲音聽(tīng)起來(lái)卻有50 方響，其它不同頻率的聲音都有不同的響度級(jí)，因此聽(tīng)起來(lái)就感覺(jué)到低頻聲和高頻聲都損失了，也就是原來(lái)的音色已經(jīng)改變了。這時(shí)要想讓50赫的聲音聽(tīng)起來(lái)與1 千赫的聲音有大致相同的響度，必須將其提升20 分貝左右。由此可見(jiàn)，等響度曲線是我們使用均衡器的重要依據(jù)之一。

二、音調(diào)

音調(diào)又稱音高，是人耳對(duì)聲音調(diào)子高低的主觀評(píng)價(jià)尺度。音調(diào)的高低主要決定于頻率，頻率越高，音調(diào)越高，頻率越低，音調(diào)越低。但是音調(diào)和振幅的大小也有一定的關(guān)系。

人耳對(duì)音調(diào)變化的感受不是線性關(guān)系，而是對(duì)數(shù)關(guān)系。也就是說(shuō)，音調(diào)感覺(jué)是由于頻率的相對(duì)變化而形成的，即不論原來(lái)頻率是多少，相同倍數(shù)的頻率變化對(duì)人耳總是產(chǎn)生相同音調(diào)變化的感覺(jué)。例如把頻率增加一倍，比如從100 赫變?yōu)?00 赫或從1 千赫變?yōu)? 千赫，音調(diào)變化在聽(tīng)覺(jué)感受上都是一樣的，即提高了所謂的“八度音”，又稱為“倍頻程”。正是因?yàn)橐粽{(diào)變化和頻率相對(duì)變化的對(duì)數(shù)（或倍數(shù)）成正比，所以在表示頻率的曲線圖中，頻率坐標(biāo)常采用對(duì)數(shù)尺度，圖形均衡器中的中心常按“1/2 倍頻程”或“1/3頻程”設(shè)定的原因也是如此。

樂(lè)器每發(fā)出一個(gè)音，這個(gè)音除具有基頻 f0 外，還有與f0 成整數(shù)倍關(guān)系的諧波。每個(gè)音的音調(diào)感覺(jué)由f0 決定，而各次諧波則決定樂(lè)音的音色。有時(shí)f0 的振幅甚至比頭幾次諧波（如f1、f2、f3…）的振幅還小些，但f0 決定音調(diào)的作用絲毫沒(méi)有減弱。

人耳對(duì)音調(diào)的感覺(jué)也受振幅的影響。當(dāng)振幅較大時(shí)，耳膜受到較大的刺激而有變形，從而影響到神經(jīng)對(duì)音調(diào)的感受。一般來(lái)說(shuō)，響度增加時(shí)，人耳感到音調(diào)有所降低，頻率愈低，感到降低愈多。

三、音色

人耳除對(duì)響度和音調(diào)有明顯的辨別能力外，還能準(zhǔn)確判斷聲音的音色。不同樂(lè)器的頻率構(gòu)成大不相同，比如，小提琴和鋼琴即使演奏同樣高音的音符，人們還是能迅速分辨出哪個(gè)是鋼琴的聲音，哪個(gè)是小提琴的聲音，而不至于相互混淆。這是因?yàn)樗鼈冊(cè)谘葑嗤�一音符時(shí)基音雖然相同，但它們的諧波成分（泛音）不論是在數(shù)量上、頻率上還是強(qiáng)度上都是非常不同的緣故。正是由于這些諧波的不同組成，才賦予每種樂(lè)器特有的音色。音色主要和聲音的頻率結(jié)構(gòu)有關(guān)。事實(shí)上，樂(lè)器的振動(dòng)絕大多數(shù)都不是簡(jiǎn)單的簡(jiǎn)諧振動(dòng)，而是由許多個(gè)不同的簡(jiǎn)振動(dòng)疊加而成的，并且這些簡(jiǎn)諧振動(dòng)的振動(dòng)頻率之間滿足整倍數(shù)關(guān)系。其中，最低的一個(gè)頻率稱為基頻，基頻對(duì)就應(yīng)的簡(jiǎn)諧波稱為基波，頻率是基頻整數(shù)倍的簡(jiǎn)諧波稱為諧波，在音樂(lè)詞匯中被稱為泛音。正是由于諧波的不同組成比例，才賦于各種樂(lè)器、人聲以特有的音色。如果沒(méi)有諧波成分，單純的基音簡(jiǎn)諧信號(hào)是沒(méi)有音樂(lè)感的。

在傳聲過(guò)程中，為了使聲音逼真，必須盡量保持原來(lái)的音色。如果聲音中某些頻率成份被放大或縮小，就會(huì)引起音色的變化。有時(shí)為了某種特殊的需要，利用均衡器對(duì)音色作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整也是可以的。由此可見(jiàn)均衡器能對(duì)音色作一些必要的修飾和調(diào)整。這是均衡器使用的又一重要依據(jù)。

四、哈斯效應(yīng)

哈斯在實(shí)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)，如果兩個(gè)不同的聲源發(fā)出同樣的聲音，在同一時(shí)間以同樣的強(qiáng)度到達(dá)聽(tīng)眾時(shí)，則主觀感覺(jué)是聲音來(lái)自兩個(gè)聲源之間；如果其中一個(gè)略有延時(shí)（約5 ~ 35 毫秒），聽(tīng)起來(lái)兩個(gè)聲音都來(lái)自未延時(shí)聲源，延時(shí)聲源的存在對(duì)方向定位沒(méi)有影響，只是增加了響度；如果延時(shí)在35 ~ 50 毫秒之間，則延時(shí)聲源的存在可以被識(shí)別出來(lái)，但其方向仍在未延時(shí)的聲源方向；只有延時(shí)超過(guò)50 毫秒時(shí)，第二個(gè)聲源才象一個(gè)清晰的回聲一樣被聽(tīng)到。由此可見(jiàn)，如果在50 毫秒（1/210 秒）以內(nèi)出現(xiàn)兩個(gè)相同的聲音，一般是不能區(qū)分出來(lái)的，僅能覺(jué)察到音色和響度的變化，如果讓第二個(gè)聲音延遲50 毫秒以后再出現(xiàn)，而且有足夠的響度，我們就可以把它們區(qū)分出來(lái)。這種效應(yīng)應(yīng)用于室內(nèi)擴(kuò)音系統(tǒng)，可以在分布式揚(yáng)聲器系統(tǒng)的聲場(chǎng)中，保證聽(tīng)眾視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的一致性。

在廳堂內(nèi)如果反射聲和直達(dá)聲的聲程差大于 17 米，而房間吸聲效果又不好，就會(huì)產(chǎn)生回聲，從而破壞語(yǔ)言的自然度和可懂度。另外，在較大的廳堂內(nèi)，為了保證聲場(chǎng)的均勻度，往往在后場(chǎng)設(shè)有輔助音箱，13這時(shí)對(duì)于后排就坐的聽(tīng)眾而言，如果臺(tái)口主音箱到他的距離比后場(chǎng)輔助音箱到他的距離大12 米（相當(dāng)于來(lái)自臺(tái)口主音箱的聲音比來(lái)自后場(chǎng)輔助音箱的聲音延遲35 毫秒），他就會(huì)感到聲音來(lái)自后場(chǎng)，此時(shí)，為了保證聽(tīng)眾視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的一致就必須給后場(chǎng)輔助音箱加裝延時(shí)器。還需要說(shuō)明一點(diǎn)，就是我們上面始終是假設(shè)兩個(gè)聲源的音量相同，實(shí)際上，如果延時(shí)不超過(guò)20 ~ 30 毫秒，則可通過(guò)衰減領(lǐng)先聲道的音量（或增加滯后聲道的音量），來(lái)改變聲像的位置。

五、方向感

聽(tīng)音時(shí)，人們都能夠用耳朵判斷出聲音方向，確定聲源所在的位置。這是因?yàn)槲覀冇袃芍欢�朵（所謂“雙耳效應(yīng)”），雙耳間距大約是20 厘米，來(lái)自同一聲源的聲音到達(dá)兩耳時(shí)，在時(shí)間、強(qiáng)度和相位等方面都

存在著差異，正是從這種差異里，我們完成了“聲像”的定位。

人耳長(zhǎng)在頭部?jī)蓚?cè)，對(duì)于左右水平方向的方位分辨能力要比上下豎直方向的分辨能力強(qiáng)得多，通�？梢苑直娉鏊�平方向5°~ 15°的變動(dòng)，但在豎直方向，有時(shí)要大于60°才能分辨出來(lái)。

聽(tīng)覺(jué)上具有方向感這一特性，使我們?cè)谝黄�嘈雜的環(huán)境下有可能“全神貫注”地聽(tīng)出來(lái)自某一個(gè)方向的一個(gè)比較特殊的聲音來(lái)，如果我們把一耳塞住，用單耳收聽(tīng)，上述方向感就會(huì)消失，這時(shí)聽(tīng)音受環(huán)境干擾嚴(yán)重，聲音含混不清。利用聽(tīng)覺(jué)的方向感這一特性，要求我們?cè)趶d堂內(nèi)布置揚(yáng)聲器時(shí)，要盡可能地保證“視”、“聽(tīng)”的方向一致，就是說(shuō)要讓耳朵聽(tīng)到的聲源和眼睛看到的聲源來(lái)自同一個(gè)方向。這就要求我們盡量采用“集中式”擴(kuò)聲系統(tǒng)——將音箱集中在舞臺(tái)兩側(cè)，并使音箱在水平方向盡量靠近聲源，至于它在垂直方向位置的高低，往往影響較小。

這里順便提一下，什么是立體聲？所謂立體聲是指人們能聽(tīng)出聲源在空間分布的一種還音方式。立體聲就是根據(jù)人的雙耳效應(yīng)而發(fā)展起來(lái)，現(xiàn)在最簡(jiǎn)單而實(shí)用的立體聲就是雙聲道立體聲，它利用兩只音箱重放聲音，人們可以通過(guò)兩只音箱的聲音到達(dá)人耳的相對(duì)強(qiáng)度、時(shí)間差和相位差而聽(tīng)出聲源在兩只音箱之間的分布。因此我們只要調(diào)節(jié)兩只音箱中聲音的相對(duì)強(qiáng)度、延時(shí)時(shí)間和相位就能改變聲像的定位。如果要想重放出聲源在整個(gè)平面上的分布就必須使用環(huán)繞立體聲，要實(shí)現(xiàn)環(huán)繞立體聲通常需要四個(gè)聲道，杜比立體聲就是這種立體聲的一個(gè)最好代表�，F(xiàn)在我們用的環(huán)繞聲處理器能將普通的雙聲道立體場(chǎng)轉(zhuǎn)化為四聲道的環(huán)繞立體聲，其實(shí)這只是一種模擬，是一種偽環(huán)繞聲，它并不能真正重現(xiàn)出聲源的真實(shí)位置。必須強(qiáng)調(diào)的是：不要以為簡(jiǎn)單地多裝幾只揚(yáng)聲器就是立體聲，盡管這樣做有可能使聲音聽(tīng)起來(lái)更加豐滿圓潤(rùn)，其實(shí)之只是一種類似的混響效果。

此外，人耳還能根據(jù)音質(zhì)的差別，分辨出聲源的距離，即人耳不僅有“定向”能力還有“定位”能力。

六、多普勒效應(yīng)

當(dāng)聲源與聽(tīng)者彼此相對(duì)運(yùn)動(dòng)時(shí)，會(huì)感到某一頻率確定的聲音的音調(diào)發(fā)生變化。例如火車(chē)開(kāi)過(guò)來(lái)時(shí)聽(tīng)到的汽笛聲是頻率稍高音調(diào)，反之火車(chē)離開(kāi)時(shí)就聽(tīng)到頻率稍低的音調(diào)。這種現(xiàn)象稱之為多普勒（Doppler ）效應(yīng)。

當(dāng)聲源以一定的速度運(yùn)動(dòng)而聽(tīng)者靜止時(shí)，聲強(qiáng)（聲壓）也有類似的變化，移近的聲源在同樣距離上要比它不移動(dòng)時(shí)產(chǎn)生的強(qiáng)度。移開(kāi)的聲源產(chǎn)生的強(qiáng)度要小些。

七、噪聲對(duì)清晰度的影響

卡拉 OK 廳中遇到的噪聲主要有電噪聲和環(huán)境噪聲兩種類型。其中電噪聲又可以分為熱噪聲、交流噪 聲、感應(yīng)噪聲和記錄媒體的本底噪聲，但是近年來(lái)，隨著電子技術(shù)的迅速發(fā)展，新的數(shù)字記錄方式的出現(xiàn) 和大量進(jìn)口性能優(yōu)良的設(shè)備，電噪聲中的熱噪聲和記錄媒體的本底噪聲已經(jīng)變得不太明顯，所以電噪聲主 要是由于接線中的屏蔽或接地不良引起的交流噪聲和感應(yīng)噪聲，這些可以通過(guò)改進(jìn)接線工藝或使用噪聲門(mén) 進(jìn)行抑制。所以在這里我們著重討論環(huán)境噪聲對(duì)清晰度的影響。

噪聲的存在會(huì)使人們對(duì)目標(biāo)聲音的聽(tīng)力下降，即產(chǎn)生所謂的“掩蔽現(xiàn)象”，它不僅取決于噪聲的聲壓大小，而且與它的頻率成份和頻譜分布密切相關(guān)。簡(jiǎn)單地說(shuō)，主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

1、低頻聲，特別是在響度相當(dāng)大時(shí)，會(huì)對(duì)高頻聲產(chǎn)生較明顯的掩蔽作用。

2、高頻聲對(duì)低頻聲只產(chǎn)生很小的掩蔽作用。

3、掩蔽聲與被掩蔽聲的頻率越接近，掩蔽作用越大，當(dāng)它們的頻率相同時(shí)，一個(gè)聲對(duì)另一個(gè)聲的掩蔽作用達(dá)到最大。

由此可見(jiàn)，低頻噪聲（例如通風(fēng)機(jī)噪聲）和人聲是構(gòu)成干擾的主要聲源。一般來(lái)講，卡拉OK 廳要求環(huán)境噪聲級(jí)低于30 ~ 35 分貝，這是保證清晰度的一個(gè)重要要求。