1.什么是同軸音箱？

一般的音箱，高音單元和低音單元由于平面地排列在音箱的面板上，所以它們的發(fā)聲中心不可能重合為一個點，這樣，高音和低音到達聆聽者的距離就有差異，這種差異會導致相位偏差從而影響聲像的正確還原。同軸音箱用的是同軸單元，這種單元實際上是高音單元和低音單元的組合體，高音巧妙地放置在低音振膜的中心處，因此能保證高、低音的聲學中心是同一個點，從而解決了相位偏差的問題。最著名的兩種商品化同軸音箱都是英國的產品，一個是使用“郁金香”同軸單元的Tannoy（天朗），另一個是使用Uni-Q同軸單元的KEF。

2.什么叫啞鈴式的單元排列？

就是高音單元緊夾在一上一下兩只完全相同的中/低音單元中間，形式上有點象兩頭大中間小的啞鈴。啞鈴式排列可以獲得近似于點聲源的發(fā)聲效果，對立體聲的聲像定位有好處，所以近來這種設計比較流行。

3.什么叫雙線分音？

常規(guī)的音箱只有一組輸入接線柱，從功放出來的全頻帶信號用一組喇叭線送到音箱，在音箱內部才通過分頻器將高、低音分開。雙線分音（Bi-wiring）則用兩組喇叭線來連接功放和音箱，讓高、低音分道揚鑣各走各的道，大家互不牽扯。雙線分音需要把分頻器的高音通道和低音通道的輸入端分開，因此音箱必須提供兩組接線柱。當然，能雙線分音的音箱也可以采用常規(guī)的單線接法，只要用隨箱附送的金屬短路片將兩組接線柱并接為一組就行了。

4.雙線分音一定比常規(guī)連接好嗎？

雙線分音主要理由是有的喇叭線適合傳輸低頻，有些適合傳輸高頻，如果分開傳輸就能按照不同的需要選擇相應的線材，達到最理想的效果。不過，這種觀點也只是一家之言，也有人認為雙線分音弊大于利的，例如著名的音箱廠Dynaudio和Thiel就堅持不用雙線分音，他們認為不同線材的傳輸特性不一致，會破壞高、低音相位的一致性，如果用相同的線，那又何必多此一舉呢？

5.為什么通常較大的音箱低音也比較好？

音箱的低頻下限和兩個因素密切相關，一個是喇叭單元的諧振頻率，一個是箱體的容積。在不裝箱的情況下，低音單元的低頻諧振頻率通常被認為是單元的有效頻響下限，口徑越大的單元，諧振頻率一般也越低，所以用大喇叭有利于還原更低的低頻。此外，較大的振膜面積在同等振幅的前提下可以推動更多的空氣，容易獲得更多的低頻量感。當喇叭單元裝箱以后，其諧振頻率受箱內空氣勁度的作用會上升，箱體容積越大，空氣對單元的作用就越小，諧振頻率上升也就越小，有利于獲得更低的綜合低頻響應。大音箱一方面便于使用大口徑的低音單元，另一方面又有更大的箱體容積，所以低頻通常比較好。

6.音箱的主要性能指標有哪些？

客觀衡量音箱性能的技術指標有很多，我們在產品目錄或音箱的說明書上經�？吹降挠校侯l率響應、阻抗、靈敏度、最大承載功率以及最大輸出聲壓級。頻率響應表示音箱輸出聲壓級隨頻率變化的關系，如果畫成圖，就是一條以頻率為橫坐標、以輸出聲壓（或者聲壓的分貝數）為縱坐標的函數曲線。這條曲線在中頻段的總體趨勢是水平的，當然中間可能有很多因為系統(tǒng)不夠完美造成的小波動。在低頻端和高頻端，曲線出現下跌的趨勢，音箱的輸出會減少，通常把低頻端和高頻端的輸出相對于中間水平段下跌3dB的那兩點成為低頻截止點和高頻截止點，這兩點之間的頻帶就是該音箱的頻響范圍。顯然，頻響范圍越寬越好，這樣就能還原音樂信號更寬廣的音域。對于目前的音箱來說，高頻端不是問題，早已達到音頻的上限20kHz，有的產品還遠遠超出，困難在于低頻端，一般書架箱達到50-60Hz左右、落地箱達到30-40Hz左右就很不錯了。

7.評價音箱好壞的標準是什么？

一款真正優(yōu)秀的音箱，應該同時兼具優(yōu)秀的客觀性能指標和良好的主觀聆聽評價。優(yōu)秀的性能指標包括寬闊而平坦的頻率響應、很少的失真、快速的瞬態(tài)反應、高聲壓輸出能力、高功率承載能力、合適的阻抗特性以及合理的靈敏度。而什么是良好的主觀聆聽評價，則是一門“藝術”了，每個人的標準不盡相同。理論上講，既然音箱是還音系統(tǒng)的一個環(huán)節(jié)（而且是對還音質量影響最明顯的最終環(huán)節(jié)），那么就應該絕對忠實地還原，音箱本身不帶任何個性，不能對原音樂信號進行任何扭曲或修飾美化，如果達到或接近這樣的標準，就是一款好音箱，這就是所謂“唯真派”的觀點。然而也有人認為，既然音箱是用來再生音樂的，那么聲音好不好聽就是檢驗音箱好壞的標準，這就是所謂“唯美派”的觀點�！拔�美派”容許音箱對音樂信號進行合理的修飾潤色，也不太在乎技術指標是否完美，只要放出來的聲音“好聽”就行了�！拔�美派”的觀點更適合我們這些把聽音樂作為娛樂的愛好者，不過，對于什么叫“好聽”并無統(tǒng)一標準，而且不顧性能盲目追求好聽或者個性很容易陷入誤區(qū)。因此客觀地講，即使“唯美派”認可的好音箱，也應該建立在保證基本性能指標的前提下。

8.4Ω的音箱能否接8Ω的功放？

這是一個十分常見的問題，也是一個典型的存在概念錯誤的問題�！�8歐姆的功放”這種說法本身就不正確，提問者可能看到有些功放上標有“100W/8Ω”之類的字樣，便以為這臺功放的輸出阻抗是8Ω，其實是個誤解，正確的解釋是：以8Ω負載為測試條件，這臺功放的輸出功率為100W。

9.為什么有的音箱很吃功率，是什么原因造成的？

兩個原因：第一，可能音箱的靈敏度比較低。靈敏度相差僅3dB的音箱，要獲得同樣的音量大�。ɑ蚵晧杭墸�，輸入功率相差就達到一倍，比如一只90dB/W/m的箱子，若要在1m遠獲得100dB的聲壓級，只要輸入10W的功率就夠了，而對于87dB/W/m的音箱，就需要20W的功率才行。倘若音箱的靈敏度差異有10dB，那么同樣輸出聲壓條件下的輸入功率就達到10倍之差。比如將前面87dB/W/m的音箱換成80dB/W/m靈敏度的音箱，還是在1m遠獲得100dB的聲壓，所需要的輸入功率就高達100W，比90dB/W/m的箱子高出10倍。

第二，也許靈敏度不算低，但阻抗特性有異常。例如有些音箱，靈敏度87-90dB/W/m以上，已經不低了，但再看它們的阻抗曲線，在某些頻率點的阻抗可能低至2Ω甚至1Ω，這么低的阻抗對于普通放大器而言已經接近短路了，還怎么推��？肯定在這些頻率處會產生很嚴重的過載失真。要馴服這樣的音箱，只有出動Krell、Mark Levinson這些負載阻抗降至1Ω時功率還能保持線性增長的超級強力功放才行。如果同時遇到靈敏度又低、阻抗特性又怪異的箱子，對放大器的要求就更苛刻了。

10.有人用功率只有幾瓦的電子管功放推一對很大的音箱，這樣做有道理嗎？

有人認為大音箱用的大口徑喇叭很重，功率小的放大器推不動，其實是一種想當然，音箱對放大器功率的需求主要跟音箱的靈敏度有關，而跟單元的大小無關。不少大音箱，特別是采用大口徑紙盆低音單元的箱子，例如美國JBL、Klipsch等公司的產品，其靈敏度都相當高，通常在90dB以上，有些甚至達到95dB以上，對于這樣的音箱，用一臺輸出功率幾瓦的電子管單端功放就可以將它們推至爆棚。有些發(fā)燒友可能知道，在日本，采用8W的單端300B膽機推高靈敏度的JBL音箱是一種很流行的玩法呢。

11.音箱是100W的，用50W的功放推得動嗎？如果用200W的功放推，會不會燒喇叭？

首先要明確，音箱說明書或銘牌上標明的100W功率，是指音箱的承載功率，意思是說只要不長時間輸入超過100W的功率，音箱就不會損壞，而不是指需要使用100W的功放。至于需要多少瓦的功放才能推動，主要看音箱的靈敏度高低和需要的輸出聲壓級有多大，跟音箱的承載功率沒有關系。一般說來，靈敏度特別低的音箱總是少數，而且普通家庭環(huán)境下需要的聲壓級也不會很大，50W的功放已經可以滿足很多音箱了。當然，有些音箱的阻抗特性比較特別，對放大器是很嚴峻的考驗，這時就需要大功率、高電流輸出的強力功放才能馴服它們。