單聲道系統(tǒng)

單聲道系統(tǒng)的描述：所有音頻信號都被混合到一起并通過單個音頻通道傳送。單聲道系統(tǒng)中可以有多個音箱，甚至是多個間隔距離很遠的音箱。關鍵在于，信號中不帶有任何再現(xiàn)或模擬聲音原始方位的信息，例如信號水平的不同，以及到達時間/相位信息等。

單聲道系統(tǒng)的常見類型包括：

1、單聲道中置音箱組

2、單聲道分離音箱組系統(tǒng)

3、分布式音箱系統(tǒng)（帶或者不帶延時音箱）

雖然是單聲道，系統(tǒng)仍然可以提供全頻響應，高保真，并且可以有效地對語音和音樂進行擴聲。

單聲道的巨大優(yōu)勢：每個人聽到的都是相同的信號，并且，在合理的系統(tǒng)設計中，所有聽眾聽到的系統(tǒng)聲壓級基本上相同。這使得單聲道系統(tǒng)非常適合語音擴聲，因為它們能夠較容易地帶來卓越的語音清晰度。

立體聲系統(tǒng)

立體聲系統(tǒng)的描述：真正的立體聲系統(tǒng)至少有兩個獨立的音頻信號通道，重放的信號彼此間有著特定的聲壓級和相位關系，在通過重放系統(tǒng)播放音源時，將會是原始音源的明顯再現(xiàn)。當需要再現(xiàn)聽覺方位感以及舞臺或講臺上的樂器位置時，需要用到立體聲，這在藝術表演場所是很常見的需求。
這也意味著僅僅在兩個通道之間進行聲像調節(jié)的單音信號不具有立體聲必要的相位信息，因而不是真正的立體聲信號；雖然在兩個通道間可能會有聲壓級差異，可模擬位置差異，但這只是一種仿真。就這一點展開討論的話，可能會花費數(shù)頁篇幅。
另一個對立體聲重放系統(tǒng)的要求是，整個聽音區(qū)必須被左右通道同等覆蓋，以基本一致的聲壓級。由于這個原因，在家庭立體聲系統(tǒng)中，在兩個音箱中間有著最佳聽音位置（“皇帝位”），在此處左右通道聲音的聲壓級差異和到達時間差異足夠小，保持了立體聲的聲像和聲源位置。

雙聲道系統(tǒng)

許多人將其誤解為立體聲系統(tǒng)，因為有兩個聲道，并且“立體聲”調音臺連接在系統(tǒng)之前，整個系統(tǒng)中都用到立體聲放大器和均衡器。但是，這些系統(tǒng)缺少的是對整個聽音區(qū)的均勻覆蓋，以及每個聲道對聽音區(qū)的覆蓋有著極小的聲壓級差異和相位響應差異。
我們或許可以把這類型的系統(tǒng)叫做分區(qū)覆蓋系統(tǒng)。要在大型場館獲得合適的聲覆蓋以重現(xiàn)立體聲聲像，必需要有一個音響系統(tǒng)能為每個聲道的信號提供均勻覆蓋整個聽音區(qū)的能力，同時保有聲音方位感。這種系統(tǒng)有時需要更多的預算，或因為聽音區(qū)太寬，無法實現(xiàn)平滑的重疊覆蓋。

左/中/右系統(tǒng)

描述為左/中/右（LCR）配置的音響系統(tǒng)有其特殊的應用。它結合了兩種系統(tǒng)的優(yōu)點，重要的是，在使用LCR系統(tǒng)時，混音工程師明白哪個信號必須發(fā)送到哪個音箱，以及哪些信號線路會導致問題。此外，LCR系統(tǒng)并不適用于所有房間形狀或聽音區(qū)布局。
LCR系統(tǒng)在劇院和大型教堂中是常見的，這些場所需要使用單聲道語音擴聲，以及音樂或環(huán)繞聲效或以特殊方位感混音，帶有立體聲或類似立體聲聲像。這種三聲道系統(tǒng)的每個聲道都應當對整個座位區(qū)提供覆蓋，同時保持一致聲壓級和聲音方位感，如同前面描述的單聲道及立體聲系統(tǒng)一樣。系統(tǒng)設計師可以用一些方法來擴展立體聲覆蓋聽音區(qū)，這些方法涉及到使用補聲音箱。

補聲音箱

補聲音箱用于為從左或右聲道音箱組安裝位置難以達到的地面區(qū)域提供覆蓋。在上面的例子中，左聲道/右聲道的補聲音箱與中置音箱組是相互獨立的，并且通過一個信號延時器獲得饋送；這樣對于在房間右邊的人，來自左聲道補聲音箱的信號與來自左聲道音箱組的信號將會同時到達，如果左聲道音箱組的信號可以到達此處的話。對于坐在右前方附近的人來說，他們仍然會聽到從左聲道傳來的節(jié)目，以獲得完整的節(jié)目內容，盡管立體聲聲像與坐在房間中央的聽眾感受到的聲像相比有所偏斜，但是最終立體聲效果還是比較令人滿意的。
音箱型號的選擇，以及音箱的聲壓級和延時設置，對補聲音箱的成功整合來說都是非常關鍵的；如果聲音太大，延時太長或太短，補聲音箱都將減損其他聽眾聽到的聲像。如果你想在家里嘗試研究哈斯效應，那么建議你優(yōu)先設置聲壓級和延時，以及學習怎樣使用時域測量系統(tǒng)。
使用中置音箱組的一些音箱來作為補聲音箱也是可以的，特別是隨著DSP矩陣系統(tǒng)越來越便宜，為每一個音箱設置單獨的延時處理變得極為簡單。這種方法在中置音箱組擁有與左/右聲道音箱組相似的音箱時，尤為有效。