均衡器是一種可以分別調(diào)節(jié)各種頻率 成分電信號放大量的電子設(shè)備，通過對各種不同頻率的電信號的調(diào)節(jié)來補(bǔ)償揚(yáng)聲器和聲場的缺陷，補(bǔ)償和修飾各種聲源及其它特殊作用，一般調(diào)音臺上的均衡器僅能對高頻、中頻、低頻三段頻率電信號分別進(jìn)行調(diào)節(jié)。

1． 均衡器的調(diào)整方法：

超低音： 20Hz-40Hz ，適當(dāng)時(shí)聲音強(qiáng)而有力。能控制雷聲、低音鼓、管風(fēng)琴和貝司的聲音。過度提升會使音樂變得混濁不清。
低音： 40Hz-150Hz，是聲音的基礎(chǔ)部份，其能量占整個(gè)音頻能量的70%，是表現(xiàn)音樂風(fēng)格的重要成份。

適當(dāng)時(shí)，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時(shí)聲音單薄，150Hz，過度提升時(shí)會使聲音發(fā)悶，明亮度下降，鼻音增強(qiáng)。

中低音： 150Hz-500Hz ，是聲音的結(jié)構(gòu)部分，人聲位于這個(gè)位置，不足時(shí)，演唱聲會被音樂淹沒，聲音軟而無力，適當(dāng)提升時(shí)會感到渾厚有力，提高聲音的力度和響度。 提升過度時(shí)會使低音變得生硬， 300Hz 處過度提升 3-6dB ，如再加上混響，則會嚴(yán)重影響聲音的清晰度。
中音： 500Hz-2KHz，包含大多數(shù)樂器的低次諧波和泛音，是小軍鼓和打擊樂器的特征音。當(dāng)時(shí)聲音透徹明亮，不足時(shí)聲音朦朧。過度提升時(shí)會產(chǎn)生類似電話的聲音。
中高音： 2KHz-5KHz，是弦樂的特征音（拉弦樂的弓與弦的摩搡聲，彈拔樂的手指觸弦的聲音某）。不足時(shí)聲音的穿透力下降，過強(qiáng)時(shí)會掩蔽語言音節(jié)的識別。
高音： 7KHz-8KHz，是影響聲音層次感的頻率。過度提升會使短笛、長笛聲音突出，語言的齒音加重和音色發(fā)毛。
極高音： 8KHz-10KHz，合適時(shí)， 三角鐵和立叉的金屬感通透率高，沙鐘的節(jié)奏清晰可辨。 過度提升會使聲音不自然，易燒毀高頻單元。

2． 平衡悅耳的聲音應(yīng)是：

150Hz 以下（低音）應(yīng)是豐滿、柔和而富有彈性；

150Hz-50Hz （中低音）應(yīng)是渾厚有力百不混濁；

500Hz-5KHz （中高音）應(yīng)是明亮透徹而不生硬；

5KHz 以上（高音）應(yīng)是纖細(xì)，園順而不尖銳刺耳。

整個(gè)頻響特性平直時(shí)：聲音自然豐滿而有彈性，層次清晰園順悅耳。頻響多峰谷時(shí)：聲音粗糙混濁，高音刺耳發(fā)毛，無層次感擴(kuò)聲易發(fā)生反饋嘯叫。

3． 頻率的音感特征：

30~60Hz 沉悶 如沒有相當(dāng)大的響度，人耳很難感覺。

60~100Hz 沉重 80Hz 附近能產(chǎn)生極強(qiáng)的“重感”效果，響度很高也不會給人舒服的感覺，可給人以強(qiáng)烈的刺激作用。

100~200Hz 豐滿

200~500Hz 力度 易引起嗡嗡聲的煩悶心理。

500~1KHz 明朗 800Hz 附近如提升 10dB，會明顯產(chǎn)生一種嘈雜感，狹窄感。

1K~2KHz 透亮 2800Kz 附近明亮感關(guān)系最大。

2K~4Kz 尖銳 6800Hz 形成尖嘯，銳利的感覺。

4K~8Kz 清脆 3400Hz 易引起聽覺疲勞。

8K~16Kz 纖細(xì) ＞ 7.5KHz 音感清徹纖細(xì)。

        沒有儀器靠耳朵調(diào)，聲音渾濁減 60－ 80 ，低音壓耳減 125 ，中音過厚減 400 ，500 ，中頻打耳朵減 1250－2000 ，人聲太突出減 3K，高頻刺耳減 4－6K ，齒音太重減 8K，高音發(fā)毛減 12－ 16K 。反過來，低頻不豐滿加 60 －80，力度不足加 125 ，人聲單薄加 200 －400 ，聲音發(fā)虛加 1K 附近，人聲位置偏后，提 3K ，聲音不亮，不通透加 4－ 8K，空間感不足加 12－ 16K 。低音太硬減 160 －200 ，男聲喉音重減 200 ，鼻音重減 250 。

        盡量使用衰減，不要使用提升，把多出來的東西減掉，自然層次就分明了。如果真的感覺缺少什么，一般都是因?yàn)槭覂?nèi)環(huán)境或音箱擺位造成的，提升過多會改變音箱的聲底，反而破壞音質(zhì)。記住一點(diǎn)，擴(kuò)聲是藝術(shù)，所有的藝術(shù)都是有缺陷不可能完美的。

4. 注意問題

        在冒險(xiǎn)利用均衡器改變音頻信號之前，應(yīng)該三思而行。過分使用校正對聽眾整體收聽效果可能有利有弊。均衡器并非神奇得令人不可思議，它有不少缺點(diǎn)，并可能對聲音有較深的影響。

校正不足之處
        均衡器是在 19 世紀(jì) 30 年代發(fā)明的，用來校正聲音的不足；其主要用途在好萊塢電影制片廠。由于一種類似于現(xiàn)在稱為逼真度濾波器的均衡器的支持，它在遠(yuǎn)距離擴(kuò)音方面取得了很好的結(jié)果，這有助于促進(jìn)其應(yīng)用，也導(dǎo)致后來的濫用。由于幾代聲音工程師在均衡器對聲音的影響上一知半解或完全不懂，在這樣的情況下使用均衡器，產(chǎn)生出來的聲音結(jié)果不盡人意就不奇怪了。
        均衡器被用于混錄調(diào)音臺輸入通道和接線裝置上，例如在一條通往揚(yáng)聲器的輸出線路上。雖然在傳聲器輸入通道中使用均衡器使我們回憶其整形揚(yáng)聲器聲音或樂器聲音的方法，但往往被忽視的問題是，是否需要均衡器可能是其余環(huán)節(jié)出錯(cuò)的標(biāo)志。
        均衡可能是用來補(bǔ)償在音頻鏈路或揚(yáng)聲器音頻特性內(nèi)、在傳聲器選擇或演播室聲學(xué)影響中的問題的。它甚至可能出現(xiàn)在有完美的聲學(xué)特性、最新型的揚(yáng)聲器和最好傳聲器的演播室中。
        在通往揚(yáng)聲器的輸出通道中使用均衡器是一個(gè)特別感興趣的情況，因?yàn)槿藗內(nèi)菀渍`信可解決所有不當(dāng)?shù)氖覂?nèi)聲學(xué)和揚(yáng)聲器還音問題。