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現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲中,延時(shí)校正的另一個(gè)重要作用
發(fā)布日期:2019-7-24   點(diǎn)擊次數(shù):

        在現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)擴(kuò)聲系統(tǒng)中,時(shí)間校正還有另外一個(gè)重要作用,那就是讓擴(kuò)聲和現(xiàn)場(chǎng)演奏(這里就是指舞臺(tái)上的樂器)融為一體。這也是本文主要想談的問題。


現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)

 

  在現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)中,音響系統(tǒng)可以看成是舞臺(tái)演奏的一個(gè)延伸。擴(kuò)聲不能像是獨(dú)立于舞臺(tái)表演的另一個(gè)聲源去分散觀眾的注意力。對(duì)觀眾而言,最好的現(xiàn)場(chǎng)音響擴(kuò)聲應(yīng)當(dāng)能讓觀眾忽略擴(kuò)聲的存在,而把注意力完全集中到舞臺(tái)上,感覺擴(kuò)聲仿佛“不存在“那樣。因此,通過校正擴(kuò)聲系統(tǒng)和現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)之間的時(shí)間差,可以極大增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)演出的感染力。

  為此我們需要做的,是將主擴(kuò)聲“推遲”到舞臺(tái)樂隊(duì)原始聲之后。調(diào)試得當(dāng)?shù)脑,觀眾就不會(huì)把注意力放在龐大的陣列音箱聲音上,音箱真正成為了現(xiàn)場(chǎng)樂手表演的“延伸”。對(duì)小型觀眾席,或是大型觀眾席的前30米范圍而言,這一點(diǎn)非常重要。通過幾臺(tái)延時(shí)器、一套Smaart軟件和測(cè)量設(shè)備,就能迅速完成任何演唱會(huì)系統(tǒng)的時(shí)間校正設(shè)置。

  測(cè)量設(shè)備

  我使用的測(cè)量設(shè)備包括一臺(tái)裝有Smaart軟件的筆記本、一個(gè)小型調(diào)音臺(tái)、一只測(cè)試話筒、一個(gè)粉紅噪聲發(fā)生器以及一些連接線。

  ★ 測(cè)試話筒和粉噪發(fā)生器連接到小調(diào)音臺(tái)的前兩路輸入,通過小調(diào)音臺(tái)的AUX1把粉紅噪聲送給現(xiàn)場(chǎng)主擴(kuò)聲(FOH)調(diào)音臺(tái)和現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)返送(Monitor)調(diào)音臺(tái)。

  ★ 主擴(kuò)和返送調(diào)音臺(tái)的輸入通道EQ和Insert都不啟用。

  ★ 測(cè)量用的小調(diào)音臺(tái)的左右主輸出直接送給筆記本電腦聲卡的線路輸入。

  Lenny Kraviz樂隊(duì)演出時(shí),舞臺(tái)上各種樂器的聲音會(huì)很大,其中最響的應(yīng)當(dāng)是鼓手的監(jiān)聽系統(tǒng)。因此,我選擇鼓手監(jiān)聽為“基準(zhǔn)”,將主擴(kuò)聲陣列針對(duì)鼓組和鼓手監(jiān)聽的聲音從時(shí)間上“對(duì)齊”。

  ◆ 首先,打開粉噪發(fā)生器,讓粉紅噪聲從鼓手監(jiān)聽音箱中發(fā)出(只開啟舞臺(tái)返送調(diào)音臺(tái)的鼓手返送通道)。

  ◆ 接著,我把測(cè)試話筒放置在一側(cè)主擴(kuò)聲音箱前方近場(chǎng)區(qū)域,開啟Smaart軟件脈沖響應(yīng)測(cè)量模式,來測(cè)量鼓手監(jiān)聽音箱到測(cè)試話筒的距離和延遲。結(jié)果如圖1所示,其中,鼓手監(jiān)聽音箱的第一個(gè)脈沖(直達(dá)聲)到達(dá)話筒位置的時(shí)間是48.25毫秒。


Smaart軟件

 

  圖1:脈沖響應(yīng)圖反映出鼓手監(jiān)聽音箱(此時(shí)主擴(kuò)靜音)的到達(dá)時(shí)間。鼓手監(jiān)聽音箱的直達(dá)聲到達(dá)時(shí)間是48.25毫秒。注意到圖中直達(dá)聲之后有幾個(gè)強(qiáng)反射聲脈沖。由于鼓手監(jiān)聽音箱是斜向上指的,因此這些反射聲脈沖可能是房間頂棚反射過來的。

  上圖中還有一個(gè)地方需要注意,那就是圖中的反射聲脈沖比直達(dá)聲還要大。這可能是由于鼓手監(jiān)聽音箱的擺位指向形式造成的。鼓手監(jiān)聽部分采用了兩只楔形返送音箱左右放置,中間夾了一只超低音。這種擺位導(dǎo)致大量聲能射向房間頂棚(從而導(dǎo)致反射聲過大)。

  測(cè)量過鼓手監(jiān)聽部分的到達(dá)時(shí)間后,就把鼓手監(jiān)聽通道靜音,然后開啟主擴(kuò)聲(FOH)系統(tǒng),再次進(jìn)行脈沖響應(yīng)測(cè)量。這次的測(cè)量結(jié)果如圖2所示。從圖中可以看出,該側(cè)主擴(kuò)聲音箱陣列的到達(dá)時(shí)間(話筒位置不變)為28.75ms。


Smaart軟件

 

  圖2:主擴(kuò)聲(僅左聲道)的脈沖響應(yīng)圖像

  接下來,把主擴(kuò)和鼓手監(jiān)聽同時(shí)開啟,在演出調(diào)音臺(tái)上調(diào)節(jié)兩者信號(hào)大小接近一致,再次測(cè)量脈沖響應(yīng)。測(cè)得結(jié)果如圖3所示。

  圖3中,可以同時(shí)看到主擴(kuò)聲陣列的到達(dá)時(shí)間(28.78ms)和鼓手監(jiān)聽音箱的到達(dá)時(shí)間(48.25ms)。這兩個(gè)到達(dá)時(shí)間之間相差19.47ms。


Smaart軟件

 

  圖3:同時(shí)測(cè)量主擴(kuò)左聲道和鼓手監(jiān)聽的脈沖響應(yīng),此時(shí)尚未校正時(shí)間差

  ◆ 再接下來,從驅(qū)動(dòng)主擴(kuò)聲音箱的BSS Omnidrive處理器中,將延遲時(shí)間設(shè)為19.47ms,從而將主擴(kuò)聲“推遲”到鼓手監(jiān)聽音箱之后。這時(shí)候,舞臺(tái)上的聲音和主擴(kuò)聲的聲音相互“融合”,觀眾席中聽到的聲音就比較一致了。

  ◆ 最后,再次測(cè)量主擴(kuò)和監(jiān)聽同時(shí)開啟時(shí)的脈沖響應(yīng),來驗(yàn)證一下設(shè)置延遲后的效果,如圖4所示。相比之前圖3中未做延遲時(shí)的圖像,可以看出現(xiàn)在舞臺(tái)上的聲音已經(jīng)和主擴(kuò)聲同步了。另外,調(diào)節(jié)延遲之后,帶來的另外一個(gè)好處是整體混響包絡(luò)更干凈了。

  結(jié)論

  任何測(cè)量和優(yōu)化的目的,都是為了讓實(shí)際音響效果有所改善。如果你愿意花點(diǎn)時(shí)間,在進(jìn)行均衡調(diào)試前先按上述步驟做一下時(shí)間校正,那么在樂隊(duì)演出時(shí),相信你會(huì)有意外的驚喜。

  我開頭說過,樂隊(duì)在曼哈頓租了個(gè)2000座的場(chǎng)地用于排練。這個(gè)場(chǎng)地和很多類似場(chǎng)地一樣,聲學(xué)性能并不出眾。但是通過上述優(yōu)化調(diào)試后,樂隊(duì)排演的整體音質(zhì)有了巨大的改善。無論在房間那個(gè)位置聽,都很難分辨出到底哪是樂隊(duì)演奏的聲音,哪是音響系統(tǒng)擴(kuò)出的聲音。

  當(dāng)樂手走到觀眾席中實(shí)際試聽音響效果后,他覺得音響系統(tǒng)好像并沒開啟,聲音完全是來自舞臺(tái)上的演奏一樣。但是把主擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)靜音后,聲壓級(jí)一下子降了下來,大家才相信音響系統(tǒng)之前的確開啟了。

  另外一個(gè)明顯的改善,就是校正后的主擴(kuò)聲系統(tǒng)的中低頻部分的清晰度也提高了。我之前對(duì)此設(shè)置的一些均衡現(xiàn)在都可以旁通了。這種改善的原因,大概是由于時(shí)間校正也改善了房間混響場(chǎng)的特性,這一點(diǎn)從圖3和圖4的對(duì)比中也能看出來。


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