頻率響應簡稱頻響，英文是Frequency Response，在電子學上用來描述一臺儀器對于不同頻率的信號的處理能力的差異。同失真一樣，這也是一個非常重要的參數指標。

一個“完美”的交流放大器，應該在頻響指標上具有如下的素質：對于任何頻率的信號都能夠保持穩(wěn)定的放大率，并且對于相應的負載具有同等的驅動能力。顯然這在目前技術水平下是完全不可能的，那么針對不同的放大器就有了不同的“前綴”，對于音頻信號放大器（功率放大器或者小信號放大器）來說，我們還應該加上如此的“前綴”：在人耳可聞頻率范圍內以及“可能”影響到該范圍內的頻率的信號。這個范圍顯然縮小了很多，我們知道，人耳的可聞頻率范圍大約在20～20KHz，也就是說只要放大器對這個頻率范圍內的信號能夠達到“標準”即可。

實際上，根據研究表明，高于這個頻段以及部分低于這個頻段的一些信號雖然“不可聞”，但是仍然會對人的聽感產生影響，因此，這個范圍還要再擴大，在現代音頻領域中，這個范圍通常是5～50KHz，某些高要求的放大器甚至會達到0.1~數百KHz。

但是，上述要求表面上好像是比“完美”低了很多，卻仍然是“不可能完成的任務”，目前我們連這樣的要求也不可能達到。于是，就有了“頻響”這個指標。（附言：指標本身就代表著“不完美”，如果一切都“完美”了，指標也就沒有存在的理由了。）

放大器有兩種失真：線性失真和非線性失真。我們通常把后者叫做“失真”，而把前者用其它方式表達出來。非線性失真我們已經知道了是一種什么情況了。而線性失真就是指頻率和相位方面的“誤差”，即頻率失真和相位失真。

頻率失真及其產生原因

頻率失真是一種“線性失真”，意思是說，發(fā)生這種失真時放大器的輸出信號波形和輸入波形仍然是“相似形”，它不會使放大器對要處理的信號產生“形變”。一個單純的頻率失真可以看成放大器對于不同頻率的信號放大倍數不同，例如，1個十倍放大器，對1KHz的信號的放大倍數是10倍，而對于10KHz的交流信號可能放大倍數就變成了9.99倍，于是，我們就可以說這臺放大器有頻率失真了。在電聲學上，我們把這種現象稱為“頻響曲線的不平直”，這里面的“曲線”我們稍后再講。

對于一臺放大器來說，產生頻率失真的原因非常多。和多放大器的內在特性都會影響到這個參數，甚至失真也會插進來一腳（這是測量方法所導致的，后談）�？偟膩碚f，有如下一些情況會導致頻率失真：

1、元器件的固有頻率特性決定，這是最根本的原因，后面的一些原因實際上都源于這里。

2、采用負反饋技術放大器的開環(huán)特性以及負反饋電路本身的頻響特性決定。

3、放大器的非線性失真對于測量方法引入的“測量誤差”；

4、放大器的電路設計導致傳輸特性的非理想化；

5、安裝和制造工藝不完善，引入的外界交流干擾信號導致頻響的不平直。

談到這里，我們會發(fā)現，這里有很多原因似乎和“測量方法”有關，所以有必要提一下頻響是如何測量和定標的。

測試方法與標注

任何可以寫上說明書的“指標”都是必須借助儀器來測量的，這些指標必須有一個共同的特點，就是“可重復性”，也就是說，只要你用同樣的設備，就可以重復得到相同貨相近的測量結果。我們把這一類指標稱為“客觀指標”，頻響當然是屬于此類。

頻響的測量方法很簡單：

在放大器的輸入端接入一個標準信號發(fā)生器，這個信號發(fā)生器可以產生標準的正弦波信號，并且可以通過調節(jié)使得這個發(fā)生器的輸出信號的頻率發(fā)生變化，而幅度不變。在放大器的輸出端接一個標準的純阻性負載，并且接一個交流電平表，通過讀取電平表的數據，就可以測量該放大器的頻響特性了。

測量時，為了保證測試結果的可靠和準確，要盡量多地在測試頻率范圍內選取不同的頻率，通常采用的是“對數采樣法”，即從一個標準頻率（例如1KHz）開始，按照2倍關系向上和向下取點，例如2K、4K、8K……,500、250、125、62.5……，如果嫌這個間隔太大，可以縮小倍數，例如√2，√2/2等等。將這些對應的頻率的輸出電平（單位是dB）記錄下來，并經過統計計算就可以了。

這里，我們可能會忽視一個問題，就是這個放大器的放大倍數是否可以調整？放大器的輸出功率應該使多少呢？不是我要賣關子，而是這里的“玄機”非常大。由于放大器的特性的不完美，所以會導致放大器在不同的工作狀態(tài)下的頻響特性發(fā)生變化。這叫“測試條件”。我們時常發(fā)現，兩個質量完全不同的放大器在頻響指標上“好像沒什么差別”，是那個質量差的放大器在“說謊”嗎？非也，是測試條件根本不同。

放大器在不同的輸出功率下，其頻響是不同的，通常輸出功率越大，其頻響指標就越差。而一個比較負責任的指標標注，應該指“在該放大器的最大不失真功率下測量的指標”，而一些廠家為了回避大功率輸出下放大器特性的劣化，使得該指標“看起來好看”，往往采用的是“標準測試方式”，也就是說，在給定放大器放大倍數（增益）的條件下進行測試，而這個放大倍數通常是1。

顯然，多數放大器是用來“放大”的，所以這個測試方法實際上并不全面，但是“出于商業(yè)目的和測試標準的允許”，這個測試仍然倍認為是“正確”的。這樣，我們就應該注意了，看指標的時候不能只關心那些數值，而應該和測試條件聯系起來看。沒有測試條件的指標是毫無意義的。

標準的頻響標注方法是XHz~YHz±ZdB，這里的X是指低端頻率，Y指高端頻率，也就是測試頻率的范圍，Z表示的是在這個頻率范圍內，放大器放大倍數的差異。

很遺憾的是，單單看資額嘎指標還是不能完全了解這個放大器的頻響特性，于是廠家又給出了另一種表示形式－頻響曲線。

頻響曲線的兩個重要特征

頻響曲線是在上述的測試電路中，使信號發(fā)生器的輸出信號頻率發(fā)生連續(xù)變化（即通常說的“掃頻”）并保持幅度不變，在輸出端通過示波器或者其它一些記錄儀將放大器對于這種連續(xù)變化相應的輸出電平記錄下來，就可以在一個座標上描繪出一個電平對應頻率的曲線。這個座標的縱坐標是電平，橫坐標是頻率。縱坐標的單位是dB，橫座標的單位是Hz（或KHz）。為了記錄方便，橫坐標的標尺為對數型的，縱坐標則是線性的。

我們可以看看各個廠家提供的不同器材的頻響曲線，我們會發(fā)現，即使兩個看起來頻響指標完全相同的器材，其頻響曲線也是非常不同的。這里我們暫且不討論頻響曲線不同對音質產生的影響，只看頻響曲線有那些重要特征需要注意。這里要著重注意兩個特征：平和直。平是指放大器在工作頻率范圍內頻響的最大差距。這里我們需要注意的是“工作頻率”，對于音頻設備來說，我們應該關心的是20～20KHz這一段的情況，如果要求很高，可以將范圍擴大到5～40KHz，這已經是足夠了。

1、看頻響曲線的時候，不要被曲線的“平滑”或者“崎嶇”所迷惑，首先要看看座標的標尺，改變標尺的單位會使曲線看起來差別很大。如果把標尺加大10倍，你大概看到的差不多是一條完美的直線了。

2、“直”是頻響曲線另一個非常重要的特征，它指的就是頻響曲線的起伏特征。某種意義上說，我們對于“直”應該比平要多重視一些，這并不是說直真的比平對音質的影響大，而是因為頻響曲線的不直往往暗示了這個器材的其它某些特性有問題，例如高頻頻響起伏過多，往往說明放大器的開環(huán)特性不良，并且負反饋深度不適當，通常伴隨著比較嚴重的瞬態(tài)失真。

通常我們認為，放大器的頻響特性越平越直就越好，這樣放大器對于信號的影響就越少。通過觀察曲線，我們會認為4比5要好。

3、這里，我們還要注意的是，我們雖然要重點考察5～40KHz這個頻段，但是對于不同的器材，我們考核的頻段實際上并不完全一樣。例如對于音箱和耳機，這個頻段已經足夠了，但是對于一些“有源器材”（例如CD唱機、放大器），我們可能需要考核更寬的頻段。這是因為對于這些器材來說，雖然這些頻段的聲音我們不可能聽到，但是這些頻段的表現可以揭示這個器材的一些內在素質。例如，對于一個放大器，如果其頻響指標可以高達300KHz,并且負反饋的深度適當，可以說明這臺放大器的開環(huán)性能極佳，在聽感上必然有所體現。從這個意義上說，這些頻段的表現好壞“我們是可以聽到的”。

頻率失真對聲音的影響

頻率失真對于音質的影響是非常巨大的，很多時候它會完全左右一個人對音質的評價結果。由于頻響對于主觀音質評價的影響因素太多，在這里不可能一一舉盡，我直挑選一些我認為影響最大的方面來說。

1、對于樂器音色表現的影響

從廣義的范圍來說，音色也是音質的一個組成部分。我們知道，不同的樂器具有不同的聲音特點，基音、泛音、共振相互作用組成了一件樂器的音色特點，音色就是這些基音、泛音、共振的頻率以及比例關系。如果一套系統在頻響上不夠平直，那么就可能造成音色中各個組成部分的比例發(fā)生變化，有些泛音可能被增強了，而另一些泛音可能被削弱甚至難以被聽到，這就改變了樂器的音色特征。

由于我們很多時候沒有機會對比原來那把樂器的聲音，所以這個改變并非極端重要，但是，由于樂器“好聽”與否幾乎就是音色的代名詞，因此，過度破壞音色特點的結果可能會造成這個樂器的聲音變得難聽，因此對于高要求的人來說，最好不要改變音色特征。由于頻響會對音色產生影響，因此一些器材設計師會巧妙利用這個現象來彌補錄音的不足。對于錄音師來說，這種調整也是“家常便飯”，因為他們不可能每張唱片都能“請”到那些“名琴”。

2、對于聲場和定位的影響

聲場是個非常復雜的電聲現象，其中頻響特性也會在某種程度上影響到聲場表現。由于頻響的影響，某些和聲場表現有關的聲音細節(jié)會被弱化或者加強，這就會導致所謂的聲場“畸變”。這是一個非常微妙的影響，實在無法在這有限篇幅文字中完全說明，以后再說。

對于定位來說，情況也是非常復雜，尤其是那些頻率范圍很寬的樂器，影響就更大。這一點比較容易理解，距離感和聲音的大小有密切的關系，如果頻響不平直，樂器在發(fā)出某種頻率的聲音的時候會感覺比發(fā)出其它聲音要遠些或者近些，這樣，我們就會感到這個樂器被縱向拉長了，形體發(fā)生了變化。當頻響的不平直度嚴重的時候，我們會感到樂器在前后晃動。

3、對于整體音色的影響

這個話題可以非常古老了，這里就不再多說了。器材的冷、暖，聲音的密度、強度都是主要來源于此（當然還有其它因素的影響，以后會有探討）。

正確認識器材的頻響指標

對于廠家的頻響指標，我們應該給予足夠的重視。但是我們還要記住，這個指標并非“標注”的越高越好，由于我們的耳朵具有一些自身的特性，因此我們需要對頻響有個清醒的理解。

1、我們需要的頻響指標應該是整個系統的，而不是單一的器材。單個的器材的頻響平直并不意味著我們一定會聽到“平直”的聲音，還要看系統中其它器材的情況。

2、甚至系統中所有器材的頻響都是平直的時候，我們也不一定能聽到平直的聲音。這是因為我們的耳朵本身就不是“平直”的。我們知道，人的耳朵對于高頻的敏感程度在一生中會發(fā)生變化，20歲左右達到最高峰，35歲左右開始走下坡路，到60歲左右會損失過半，另外還和身體健康狀況以及遺傳有關。因此，我們在考慮平直的時候，必須要把耳朵一起考慮進去。在這方面，行業(yè)內似乎有個心照不宣的約定，這個部分主要由音箱、耳機廠家以及錄音師去完成。

3、我們對于頻響起伏的辨別程度有限，有實驗表明，0.2dB是極少數人的極限（大概幾十萬分之一都不到），絕大多數人在1~3dB之間。也就是說，小于1dB的頻響不平直幾乎沒有意義，如果為了追求頻響的過分平直而舍棄了一些其它要素將是得不償失的。這個原則對于其它指標也是一樣的。

4、前面說過，不能因為某些頻段我們聽不到就可以去忽略它，因為那些東西可能會暗示器材的一些其它特性的情況。

5、任何指標都要和別的綜合起來看，而不能孤立起來看問題。